1. 后现代风格色系
现代简约装修颜色怎么搭配好看呢?现在很流行现代简约装修，因为简约风格看上去极其的简洁且大方，同时也迎合了现代的喜爱，那么现代简约装修颜色怎么搭配好看呢?下面一起来看看吧。
现代简约装修颜色怎么搭配好看
1、硬朗色系
中心的颜色采用红色，室内空间也采用红色的地毯，窗帘采用蓝白的印花布，与红色地毯产生强烈的对比，沙发颜色最好选用黑色，家具、墙壁、天花版以白色为主，这样就可以避免颜色产生强烈的对比而产生刺眼。
2、轻快色系
中心的颜色采用黄色、橙色，然后选择橙色的地毯，在，窗帘与床罩上采用黄白的印花布，沙发、天花板一律采用灰色的色调，然后再在室内空间内放置几盆绿色植物衬托，让整个空间都充满惬意和轻快的氛围。
3、深沉色系
深沉色系可用在房屋的中心，如红色的地毯与蓝白色印花窗帘搭配，色彩对比很强烈。在沙发部分，沙发可用黑色的，家具、天花板、墙壁那就用白色来搭配，黑白搭配既能协调，还能避免颜色强烈的对比而产生刺眼现象。
二、如何打造现代简约风
1、几何线条修饰
现代简约风格有着非常简洁流畅的线条，其色彩明快、跳跃，家具造型简单，特别是外飘窗台、外挑阳台、内置阳台等空间变化设计，更实用。
2、金属装饰
可以选择一些金属元素来装饰现代简约家装，像金属灯罩、玻璃灯的组合就不错，因为金属是工业化社会有代表性的产物，可以很好地体现简约风格。
3、功能性设计
现代风格家具线条简约流畅、色彩对比强烈，但是更需要注重的是它的实用性，从功能出发、强调外观简洁明快、体现现代生活快节奏又富有朝气的生活气息。
三、现代简约装修注意事项
1、众所周知，这类装饰主要以灵活与实用为主，所以在规划时，应按照每个空间的功能性进行分割，让每个居室得到最大限度的利用，当然划分空间的工具不一定要用墙壁，一些高档家具或隔断也非常适宜。
2、由于简约风主要是采用线条来装饰，因此建议在色彩上选用一些明亮又鲜艳的色系，切勿选择过于单调的颜色，另外还可利用一些装饰画之类的物品来对颜色进行跳跃装饰。
3、在质料的选用上应尤为注意，切勿只使用一些木材或石材来装饰，这样会显得整个居室变得单调乏味，所以建议尽可能使用一些具有现代特色的装饰材料，比如玻璃、金属以及塑料。
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2. 后现代风格设计
1、夸张与含蓄后现代主义风格强调新旧融合、兼容的思想，让后现代主义风格所涉及的手法、意是都存在多样多样性，但他们都有一个共通的特点，就是夸张和含蓄。多种思想融合在一起让后现代主义的思想杂而不乱，让每种思想之间的撕裂扩大，表现的特点是自然是夸张，但包容性有让这种夸张变得很含蓄。如在家居中常见的布艺上变形的图案、夸张造型的装饰、不规则的几何图形等无不充满新奇和时尚感。
2、历史文化和符号隐喻后现代主义风格在设计上通过符号表达大量的历史和文化隐喻，在怀旧的思潮下后现代主义风格内涵格外丰富。在追求新潮流的过程中，不管的融入历史文化，这也是后现代注意风格的主要特点之一。
3、人性与自由化后现代主义对纯理性的逆反心理让人性化和自由化更加的突出，在自然、高雅的情趣中，加人性化提高到主导地位。后现代主义风格家居中大量使用的铁艺就是其表现形式之一。将铁艺作为主要构件，融合多种材料的新铁艺工艺品不仅能让线条的曲线和非对称性更加完美的展示，而且更有新意。
3. 后现代风格色系特点
现代风格的色彩搭配主要是强调原色之间的对比和协调，对于装饰画和织物的选择对整个家居空间色彩效果起到了画龙点睛的效果。而现代简约风格的装饰色彩搭配主要分为六大色系：以黄色和橙色为中心色的明快色系、以红色为中心色的硬朗色系、以柔和的粉红色为中心色的轻柔色系、以粉色为中心色的典雅色系、以玫瑰色和淡紫色家居设计为中心色的优雅色系和以橘红色、蓝色和金色为中心色的华丽色系。
现代风格使用上多强调功能性比较强，线条简约流畅，多选择实木和板式。实木家居是选用天然材料，不会使用人造板来制作;而板式具有简洁明快的特点，布置灵活好用，价格也比较容易选择。现代简约风格会选择大量使用钢化玻璃或不锈钢等新型材料来制作，体现出不拘一格的风格
由于现代风格在线条上追求简单，装饰元素也比较少，所以现代家装设计特别注重软装装饰。例如在家居上放置靠垫、床需要床单的搭配、餐桌要配上餐桌布等，现代风格的关键所在就在于选择合适的软装。而现代简约风格也同样注重软装装饰，在选择装饰元素时更不拘一格，那些简单线条，设计独特和具有创意性和个性的饰品都是现代简约风格的选择。
现代风格的灯具多使用LED灯、筒灯、云石灯片等含有现代工艺的灯具，简约时尚，美观大方。而现代简约风格多采用金属灯罩和玻璃灯，搭配上线条简洁的家居和到位的软装，完美体现了工业化社会的特点，因为金属是工业化社会所具有的，各种造型各异的金属灯是现代简约风格的代表性特征。
4. 后现代风格定义
(一)后现代主义文学的产生
后现代主义文学的产生和发展与60年代以来西方社会经济文化生活的巨变密切相关。二战后，新科技革命的发展推动西方社会迅速进入信息时代，大规模的机械复制和数码复制技术使信息迅速膨胀。一方面，图像和影视文化对传统文学造成了巨大的冲击；另一方面，文学作品通过网络等电子媒介方便地扩散，网络平台为普通人提供了廉价迅捷的作品发表途径，五花八门的文学形式如网络文学、超文本小说等如雨后春笋般地成长。这些新因素不断挤压着现代主义精英文学的生存空间，日益把文学推向大众化、平民化和娱乐化。文学艺术日渐失去昔日的光环，作家们也不再板着面孔对待读者和文学本身，而是更多地采取一种戏谑、调侃的态度。不仅调侃读者，也调侃文学和文学传统本身。另外，20世纪后半叶西方流行的后现代主义文化思潮也对文学产生了深刻的影响。后现代理论家对宏大叙事的消解，对差异和不稳定性的推崇，对本质中心等深度模式的解构和对意识形态的不信任引发了作家们强烈的怀疑精神和批判态度，极端者甚至发展为一种无所谓的虚无主义态度。追求建设性的目标似乎已经失去了意义，尽其所能打破传统才是唯一的目的。
(二)后现代主义文学的共同特点
后现代主义文学虽然各具特色，但还是有一些共同特点的。很多人认为，后现代主义文学的基本特征可以概括为三个方面：不确定性的创作原则(主题、形象、情节和语言都呈现出不确定性)、创作方法的多元性、语言实验和话语游戏。从20世纪文学发展的轨迹看，后现代主义文学是对现代主义文学的继承、背离和超越。它们继承了现代主义文学的批判和创新精神，并进一步将其推向极端。从艺术形式上看，如果说现代主义对文学表现形式的探索还停留在打破现实主义和自然主义的传统手法并力图有所创新的阶段，那么后现代主义文学则倾向于放弃艺术形式，甚至从根本上反对艺术形式本身。从思想倾向上看，如果说现代主义文学对西方文化还抱有危机意识和变革意识，对人生的无意义和世界的荒谬性还表现出痛苦和焦虑，，那么后现代主义作家则换了一幅嘲讽和调侃的面孔，他们相信，与其毫无结果地思考那些无法解决的问题，不如对它们投以轻蔑的一笑。
(三)后现代主义文学的主要流派组成
“后现代主义”文学包括多个文学流派，主要有存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、“垮掉的一代”、黑色幽默和魔幻现实主义。
存在主义文学虽然产生于20世纪30年代的法国，繁荣于第二次世界大战期间和之后；但是对后现代文学，特别是荒诞派戏剧、黑色幽默和“新小说”产生了很大的影响。存在主义文学承袭了存在主义哲学对于人的存在的关注，作家们通过文学创作表达对存在的哲学思考，探讨存在的荒诞性、人的存在与本质之间的关系、人的自由选择等问题。代表作家有萨特、加缪和波伏瓦等。
荒诞派戏剧于20世纪50年代在法国兴起，后流传到欧美各国。荒诞派戏剧在内容上力图展现世界的“荒诞”以及在“荒诞”世界中人类的异化、苦恼、烦闷和孤独的情绪。荒诞派戏剧在艺术手法上具有反传统戏剧的独特性：传统的戏剧情节被打破，取而代之的是破碎的、看似缺乏连贯性的片段；典型的人物形象被抽象化、平面化的人物所取代；人物语言深度化模式被打破，代之以看似毫无目的的、缺乏逻辑性及深度涵义的人物对话。总而言之，荒诞派戏剧以反传统戏剧的“荒诞”形式表现“荒诞”主题。荒诞派戏剧的代表作家主要有法国的尤奈斯库、阿达莫夫、让?热内，英国的贝克特、品特，美国的阿尔比等。
新小说与荒诞派戏剧同一时期兴起于法国。新小说提倡对传统小说的反叛，其共同的艺术旨趣是：不再追求小说对于意义的揭示，却表现出怀疑一切信仰的精神危机；打破传统小说中的故事性与情节性，力图以此方式展现世界的荒诞；不再以人为中心，侧重描写物的世界。娜塔丽?萨洛特、罗伯一格里耶、布托尔、西蒙等是重要的新小说家。
“垮掉的一代”是二战后美国的一批作家，他们受到法国存在主义思潮的影响，反叛原有的价值体系，关心人的生存状态。他们的创作表现了时代特征以及一代年轻人的精神状态。“垮掉的一代”在行为上表现出对社会压抑的反抗，他们的作品中也塑造了反叛的形象。这类形象往往狂放不羁，蔑视一切，并以放纵、堕落、颓废甚至犯罪来表现自身的反叛。“垮掉的一代”在艺术手法上主张对高雅艺术特点的抛弃，作品的结构往往是自由的，语言风格狂放甚至粗鄙。凯鲁亚克、金斯堡是代表性作家。
黑色幽默是美国六七十年代颇为流行的文学流派。其主要特点是以调侃轻松的语言和滑稽可笑的外在形式，表现压抑、沉闷、绝望的情绪和对荒诞世界的思考，因此它又被称为“绝望的喜剧”和“绞刑架下的幽默”。主要作家有海勒、冯尼格特、品钦等。
魔幻现实主义文学兴起于拉丁美洲，60年代达到高峰。魔幻现实主义文学融会了印第安精神和拉丁美洲本土文化，表现出作家对于社会问题的关注，这在后现代主义文学范围内是与众不同的。魔幻现实主义文学多从现实生活中取材，同时往往又带上神秘的魔幻色彩。魔幻现实主义的代表作家主要有哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图利亚斯、墨西哥的鲁尔福等。
除了以上后现代主义代表性作家之外，20世纪后半叶西方文坛还涌现出如下优秀作家。
韦斯拉瓦?辛波丝卡(1923一)，波兰著名女诗人，《存活的理由》(1952)是她的第一本诗集，《一百个笑声》(1967)是她的成熟之作，《桥上的人们》(1986)标志着她诗歌创作的高峰。辛波丝卡的诗多以日常生活经验为元素，通过隐喻揭示生命的本质，表现现实的荒谬和人性的愚昧。她认为，诗歌以好奇、求知和探索为翅膀而飞翔，扩大了人类的生活领域，使之涵盖我们内在的心灵空间，也涵盖我们渺小地球悬浮其间的广袤宇宙。辛波丝卡获得了1996年的诺贝尔文学奖。
伊姆雷?凯尔泰斯(1929一)，匈牙利著名作家，出生于布达佩斯一个犹太人家庭，二战期间在纳粹集中营里渡过了四年痛苦岁月，这一经历使他对人类的本质和生存状态产生了严肃的思考，他的处女作《无形的命运》(1975)就是以集中营生活为背景创作的。他的主要作品还有小说《给未出生孩子的祈祷》(1990)和散文集《作为一种文化的大屠杀》(1993)、《沉默的瞬间，当行刑队子弹上膛时》(1998)等。2002年因其“捍卫了个人对抗历史的残暴专横的脆弱经验”而成为第一个获得诺贝尔奖的匈牙利作家。
米兰?昆德拉(1929一)当代西方影响最大的作家之一，生于捷克布尔诺市，60年代提出了自由创作的要求，1968年“布拉格之春”之后被解除公职，著作也遭到查禁。1975年，昆德拉到了法国，用捷克文创作了小说《生活在别处》(1979)、《不能承受的生命之轻》(1985)等，又用法文创作了小说《不朽》(1990)、《慢》(1995)、《身份》(1997)、《无知》(2000)和文论集《小说的艺术》(1986)、《被背叛的遗嘱》(2002)等。昆德拉把他对存在、政治、时代的多重思考在小说中融为一体，他的作品有着深刻的哲理蕴涵。
伊塔洛?卡尔维诺(1923—1985)，当代意大利乃至整个西方的优秀作家，生于古巴，两岁时随父母回到故乡意大利圣莱莫。第二次世界大战德军占领期间，卡尔维诺参加了当地的游击活动。卡尔维诺70年代创作的作品颇具后现代主义风格：《看不见的城市》(1972)以新颖的方式讲述马可波罗为成吉思汗描述皇帝所看不到的城市：《命运交叉的古堡》(1973)按照塔罗牌的图案来安排小说的结构和情节，展现人物的经历与命运；《寒冬夜行人》(1979)是卡尔维诺后现代作品的代表，小说中时空交错、人物互换，超理性与超现实成为该小说的独特之处。
若泽?萨拉马戈(1922一)，葡萄牙作家，他的第一部小说《罪恶的土地》出版于1947年，他最有名的小说是《修道院纪事》(1982)，其他重要作品有《里斯本围困史》(1989)、《盲目》(1995)和《暂停死亡》(2005)等。1998年因其“极富想象力、同情心和颇具反讽意味的作品”使读者重温了特定历史阶段的社会状况而获得诺贝尔文学奖，他也因此成为第一个用葡萄牙语写作的诺贝尔文学奖得主。
埃尔弗里德?耶利内克(1946一)，奥地利女诗人、小说家和剧作家，在奥地利享有民族“文学良心”的独特地位。她很小就开始写诗，21岁时发表了首部诗集《丽莎的影子》(1967)，1974年因长篇小说《女情人们》而一举成名，自传体小说《钢琴教师》(1983)被改编成电影后获得2001年第54届戛纳电影节评委会大奖。她的小说激烈地抨击了男性社会和等级社会，经常表现性、暴力、犯罪、权力等主题。2004年因其“用充满乐感的语言和韵律，来表现这个充斥着陈腐和压抑的社会的荒谬”而获得诺贝尔文学奖。
5. 后现代风格色系设计
是指以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰风格，中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质，而中古风格更多的利用后现代手法，将传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志出现，如厅里摆一套明清式的红木家具，墙上挂一幅中国山水画，书桌摆上文房四宝等，色系主要是以古色古香为主。