1. 低明度色彩搭配
低明度的色彩给人忧郁感，这是因为色彩具有明快/忧郁感：色彩的明快/忧郁感与明度、纯度有关。明亮而鲜 艳的色具有明快感，深暗而浑浊的色具有忧郁感。
强对比色调具有明快感，所以弱对比色调具有忧郁感。弱对比色调具有沉静 感。色相种类多则显得活泼热闹，少则令人有寂寞感。
2. 低明度纯色
色彩纯度的渐变是一种色彩由纯色向无色彩的黑、白、灰渐次变化。 纯度最高的色彩就是原色，随着纯度的降低，色彩就会变的暗、淡。纯度降到最低就是失去色相，变为无彩色，也就是黑色、白色和灰色。
以蓝色为例，向纯蓝色中加入一点白色，纯度下降而明度上升，变为淡蓝色。继续加入白色的量，颜色会越来越淡，纯度下降，而明度持续上升。反之，加入黑色或灰色，则相应的纯度和明度同时下降。
3. 低明度色彩图片简单
白、柠檬黄、淡黄属于高明度;红、玫瑰红、淡绿、粉色、兰色属于中明度;熟褐、橄榄绿、墨绿、深红、深兰属于低明度。
色彩明度是指色彩的亮度或明度，颜色有深浅、明暗的变化。
比如,深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一样,紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同。
4. 低明度的色彩
是眼睛对光源和物体表面的明暗程度的感觉,主要是由光线强弱决定的一种视觉经验. 明度不仅取决定物体照明程度,而且取决定物体表面的反射系数.如果我们看到的光线来源于光源,那么明度决定于光源的强度.如果我们看到的是来源于物体表面反射的光线,那么明度决定于照明的光源的强度和物体表面的反射系数. 简单说,明度可以简单理解为颜色的亮度,不同的颜色具有不同的明度,例如黄色就比蓝色的明度高,在一个画面中如何安排不同明度的色块也可以帮助表达画作的感情,如果天空比地面明度低,就会产生压抑的感觉.任何色彩都存在明暗变化.其中黄色明度最高,紫色明度最低,绿、红、蓝、橙的明度相近,为中间明度.另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化.如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化.
5. 低明度对比图
白、柠檬黄、淡黄属于高明度；红、玫瑰红、淡绿、粉色、兰色属于中明度；熟褐、橄榄绿、墨绿、深红、深兰属于低明度。
色彩明度是指色彩的亮度或明度。颜色有深浅、明暗的变化。比如，深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同。这些颜色在明暗、深浅上的不同变化，也就是色彩的又一重要特征一一明度变化。
6. 低明度色彩具有什么感觉
紫色明度最低。
明度是指色相的明暗程度，它显示了色相的明暗差别，或者说是色块的素描关系。每一色相都有其自身的光谱明度范围，加入白色会提高明度，加入黑色则会降低明度。每一种纯色都有与其相应的明度。黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度
7. 低明度色彩构成
色彩明度取决于色彩的白色含量。所以无限接近白色的颜色明度最高，反之也成立
8. 低明度配色的特点
1）高长调 如10：8：1等,其中10为浅基调色,面积应大,8为浅配合色,面积也较大,1 为深对比色,面积应小.该调明暗反差大,感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈. （2）高中调 如10：8：5等,该调明暗反差适中,感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定. （3）高短调 如10：8：7等,该调明暗反差微弱,形象不分辩,感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化. （4）中长调 如4：6：10或7：6：1等,该调以中明度色作基调、配合色,用浅色或深色进行对比,感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化. （5）中中调 如4：6：8或7：6：3等,该调为中对比,感觉较丰富. （6）中短调 如4：5：6等,该调为中明度弱对比,感觉含蓄、平板、模糊. （7）低长调 如1：3：10等,该调深暗而对比强烈,感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力. （8）低中调 如1：3：6等,该调深暗而对比适中,感觉保守、厚重、朴实、男性化. （9）低短调 如1：3：4等,该调深暗而对比微弱,感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖. 另外,还有一种最强对比的1：10最长调,感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等. 纯度对比的基本类型 两种以上色彩组合后,由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比.它是色彩对比的另一个重要方面,但因其较为隐蔽、内在,故易被.在色彩设计中,纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键. 其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离,距离越长对比越强,反之则对比越弱. 如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数,通常把1——3划为低纯度区,8——10划为高纯度区,4——7划为中纯度区（图）.在选择色彩组合时,当基调色与对比色间隔距离在5级以上时,称为强对比；3——5级时称为中对比；1——2级时称为弱对比.据此可划分出九种纯度对比基本类型. （1）鲜强调 如10：8：1等,感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈. （2）鲜中调 如10：8：5等,感觉较刺激,较生动. （3）鲜弱调 如10：8：7等,由于色彩纯度都高,组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用,故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆.如果彼此相距离离大,这种效果将更为明显、强烈. （4）中强调 如4：6：10或7：5：1等,感觉适当、大众化. （5）中中调 如4：6：8或7：6：3等,感觉温和、静态、舒适. （6）中弱调 如4：5：6等,感觉平板、含混、单调. （7）灰强调 如1：3：10等,感觉大方、高雅而又活泼. （8）灰中调 如1：3：6等,感觉相互、沉静、较大方. （9）灰弱调 如1：3：4等,感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱. 另外,还有一种最弱的无彩色对比,如白：黑、深灰：浅灰等,由于对比各色纯度均为零 ,故感觉非常大方,庄重,高雅,朴素.
9. 低明度色彩搭配图片
最常用的色彩调和方法为同一调和方法，包括有：混入黑色调和，混入白色调和，混入灰色调和，混入同原色调和，混入同间色调和，混入同复色调和，色彩互混调和，用点缀色调和，用连贯色调和等。
⑴加强法处理
如果画面色彩过分强烈刺激，不协调时，可加强灰色、黑色、白色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使其色彩调和。如果画面太模糊，色彩数值较小，可加强色彩的明度对比，使其关系明确、清晰而调和，从而使色彩在对比中又统一，统一之中见变化。
⑵序列法
如果两色对比，可采用等差序列法来引进调和。在两色之间加入色阶（可多个），使相互对比的两色变得有秩序，由于等差过度而调和。
如红、蓝对比，可在红、蓝之间置入橙色、黄色、绿色，而使红、蓝等差过渡而调和。亦可结合各色相明度调节、纯度调解，使其对比减弱而调和。
⑶反复法
反复法是平面构成重复原理在色彩构成中的运用。如果有一组色彩彩度都比较高，并且色相对比很强烈甚至互为补色关系时，视觉效果非常刺激不调和，可采用反复法使之调和。反复使用某个色相，让一色在画面中多处出现，并尽量避免强对比色相（互补色）的直接接触，其画面面积相当，就会建立起呼应而有秩序，趋向缓和，达到调和的艳丽色调。反复法的主要特点就是“一色多用”，加强色彩间的联系。
⑷透叠法
透叠法是平面构成中形态组合原理在色彩构成中的应用。如果有两个色，明度对比、色相对比都很强，很难调和，可将两色重叠，产生间色（两色混合产生的透叠色），并将其与原对比两色组合在一起，可以得到既有统一又有差别的协调效果。由于透叠间色是两对比色的共同产物（叠混而成），此色中必然包含了原有两色的共性因素，色相互为相关，使强对比两色达到调和。如湖蓝、淡黄重叠产生绿色（透叠色），再将绿色放如湖蓝、黄色中，组合成调和的色彩搭配。
⑸隔离法处理
色彩之间的对比过于强烈或处于相似时，会产生不协调，如果配上一些中性色，如黑、白、金、银，加以间隔，会使不调和、过于沉闷的状态立刻变得活跃起来。间隔线的粗细要根据画面及色块的大小而定。总之，勾线越粗，其色彩越单纯，同一的力量就越强，调和的作用就越明显。比如在红绿之间用黑色勾线间隔，使两色调和。
⑹形态调整法
将两个相同面积的色彩，改为面积一大一小，一色占绝对优势，一色从属点缀而调和；或将两个相同面积的色彩分离，增大两色间的距离而调和；或者将聚集的形态分散调整；或用点线分割色块等，都可以削弱色彩间的对比度，增加调和感。
⑺支配法
① 同一支配法（以黄、紫两色为例）。
a.将黄、紫两补色混入白色，使其提高明度（相近、微差），降低纯度而调和。 b.将黄、紫两补色混入黑色，使其降低明度（相近、微差），降低纯度而调和。 c.将黄、紫两补色混入灰色，使其降低彩度，变化明度（相近、微差）而调和。 d.将黄、紫两补色分别混入同一色相，补色变为邻近色（或类似色）而调和。 ② 近似支配法（以黄、蓝两色为例）。
a.一色加进另一色的支配。将黄与蓝对比色分别混入黄色，两色变为绿（蓝 黄）与黄，变为邻近色关系而调和。
b.两色互相加入的支配。在黄与蓝两色中，蓝色混入黄，黄色中混入蓝，两色变为黄味与绿黄味，变为同类色关系而调和。
10. 低明度色彩搭配技巧
白、柠檬黄、淡黄属于高明度；
红、玫瑰红、淡绿、粉色、兰色属于中明度；
熟褐、橄榄绿、墨绿、深红、深兰属于低明度。
色彩明度是指色彩的亮度或明度。色彩明度是色彩的三要素之一，色彩三要素即色相、明度和纯度。
三种情况：
一是不同色相之间的明度变化。如：在未调配过得原色黄色明度最高、黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比黑亮；
二是在某种颜色中，加白色明度就会逐渐提高，加黑色明度就会变暗，但同时它们的纯度(颜色的饱和度)就会降低；
三是相同的颜色，因光线照射的强弱不同也会产生不同的明暗变化。