1. 清宫展品服饰搭配图片
是2011年的事情，不是2001年！
分隔361年在台北故宫博物院亮相，台北故宫书画处长何传馨表示，届时这两幅画并不会真的连在一起，仅有复制画会合体，让民众看到原先整幅画的样貌。
被烧成两段的富春山居图6月2日至9月5日将在台北故宫博物院的“山水合璧—黄公望与富春山居图特展”展出，展场内容分为“黄公望富春山居图”、“黄公望的书画珍迹”、“富春山居图临仿本”、“黄公望的师承与交游”等单元。
其中备受期待的“无用师卷”与“剩山图”因年代久远，属限展品，只在6月2日至7月31日展出。何传馨表示，“无用师卷”在2001年的“大汗的世纪”展曾经展示过，但因为属于限展品，经过这次展出后，“无用师卷”得休息3年才能再度拿出来展览，机会难得。
“富春山居图”画于1350年，距今已有661年的历史，早于达芬奇、米开朗琪罗等人的时代，但原画仍保留非常好，主要原因是中国特殊的装裱方法，裱成手卷后，可以隔绝光线与空气，因此能够保持长久。
由于外界一直称“无用师卷”与“剩山图”这次在故宫的展览为富春山居图“合璧”，令人好奇究竟展览时，是否会让两幅画“合体”，还原到它最原初一整幅长达约7米以上的原貌。
何传馨表示，在展场内“无用师卷”和“剩山图”并不会真的连在一起，而是输出两幅图的复制画接在一起，让民众可看到原先整幅画的样貌。
何传馨说，届时“无用师卷”和“剩山图”会同时放在一个长达16.4米的柜子，右段先摆“剩山图”，因为还包括题跋，因此这次展出的“剩山图”就长达5米多，接着左段再摆长约7米的“无用师卷”。
2. 清宫服饰图典
蔡国声
蔡国声从事文物、古玩鉴定及书法篆刻四十余载，融钟鼎、权量、钱币、碑碣于一炉，汲古今名家之精髓，触类旁通化为自己的风格。 古方 2001年至今工作于科学出版社文物考古分社，任副社长，从事中国玉器的研究、调查、教学、出版、鉴定和展览工作。 张德祥 1984年始在国家级刊物上发表中国古家具研究论文数十篇。2004年始数次受聘于国家文物部门，为海外回流文物做鉴定把关工作。 王春城 1972年从事中国古陶瓷研究，担任《中国古陶瓷图典》执行编辑。对中国历代古陶瓷研究积累了丰富的工作经验，在辨别历代陶瓷真伪方面有很高的鉴定专长。 杨静荣 北京故宫博物院研究员，1979年调入故宫博物院研究陶瓷史至今。2002年入选《中国文物报》中国文博界百位“学术成就显著，具有创新精神”的专家学者。 贾文忠 中国农业博物馆研究员，中华全国工商联古玩商会中国青铜研究会会长，从事青铜研究三十余年。 金申 现任中国艺术研究院美术研究所研究员。多年来研究佛教石窟考古及单尊佛造像艺术，足迹遍及日本、韩国、印度、尼泊尔、斯里兰卡等亚洲佛教胜迹。 丘小君 从事陶瓷文物鉴定工作30余年，花费7年时间协助著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生完成了《明清瓷器鉴定》一书。 金运昌 1997年调入北京故宫博物院古书画部。多年典守院藏书画、碑帖国宝，潜心研究。书法作品多次在国内外参展、获奖，受到收藏界广泛青眯。
3. 清宫官服
清朝的跪拜礼仪
跪拜之礼
中国号称“礼仪之邦”。但到了清代，传统礼仪对于社会生活的各个方面，大到国家军政，小到衣食住行、举手投足，无不做出详尽的规定。封建社会，臣子见皇帝要行三跪九叩的大礼；百姓见官员须先行跪拜；下级官员晋见级别相差较大的上级时要行跪拜礼；子孙晚辈拜见长辈要跪地磕头请安；祭祀祖先当然也要磕头。
请安
请安原是明代军礼中的一项，见于《大明会典》。当时全国各指挥使司、各卫所都有这个礼节，称为“屈一膝”。建州卫也如此，到了清代，在八旗和明朝遗留下来的绿营中仍然沿袭旧习。本来，兵士见到上级军官应该下跪，但因为身上有盔甲，只屈一膝或半膝，久之，不穿盔甲时也以屈一膝为礼，并和叩首、打恭一样，含有问候请安的`意思。在八旗人家和部分汉族官宦人家，晚辈见长辈，平辈中幼见长，奴仆见主人至亲友相见，都行这个礼，所以屈一膝又叫请安。但在衙门或公共场所，则不论旗人汉人都行打恭礼，不能请安。
男子请安的姿势：先端正姿势，如“立正”的样子。然后向前迈左腿，左手扶膝，右手下垂，右腿半跪，略微停顿；眼平视，不许低头、扬头或歪头;双肩平衡，不许弯腰，左右腿的间距不可太大，保持左腿向前迈的自然距离，不可向后蹬腿。
女子请安姿势与男子同，只是左右腿的距离要近，动作幅度小，双手扶左膝，右手不下垂。
跪安
“跪安”这个礼节行于皇宫和五公府第以及宗室家庭中。皇帝每日召见军机大臣之外，常常还要另外召见某些官员，这是属于密谈性质，不同于朝会大典，所以官员同皇帝不必叩头。
召见的程序是这样：先由外奏事处登记，再由内奏事处安排在某日第几起。皇帝吃早饭时（天尚未明），桌上摆好绿头签，饭后分起召见。有合在一起（如与军机大臣一起）的，太监们都退出。内奏事处太监副食应召官员来到暖阁门前，掀起帘子让官员进去，太监退到殿外。
这位官员进门，站着说：“臣（某人）恭请皇上圣安。”然后跪安、起立，走几步到皇帝面前，跪在一个红边白心很厚的毡垫上奏对。奏对完毕，皇帝说：“你下去吧。”于是官员起来跪安，面对皇帝倒退几步，转身出门。如果在奏对时有谢恩的事，就在原地一叩，说：“谢皇上圣恩。”如果在奏对时说错了话，就摘下帽子，以头碰地一下，表示承认错误。皇帝日常晨昏定省、见皇太后时，进门要跪安，退下时也跪安。
太监有事向皇帝、太后、皇后、妃嫔等主位启奏，王公府第及宗室家庭中晚辈见长辈，奴仆见主人，都要跪安。
跪安的姿势和请安的姿势，相同部分是先端正姿势，左腿向前迈步。但跪安时右腿须全跪，然后左腿也跪下，右腿随即起来，左腿也起来，恢复立正的姿势。这一连串的动作要节奏均衡，不可慌忙，不可拖拉。其他和请安的要求一样。
清代后妃以下，公主、格格、福晋以及品官命妇（汉人品官命妇不在此列）穿朝服、吉服，行大礼，有一肃、一跪、三叩及六肃、三跪、九叩的仪节。（一肃是一次肃立。一跪是跪下和起立各一次。三跪当然就是各三次。三叩和九叩的区别也是次数的区别。）
穿朝服、戴朝冠时的叩首和男子一样。穿吉服的在晚清不戴吉服冠，而戴钿子，则跪下之后不叩首，只以右手扶两把头翅。这里需要解释的是“肃”。这个动作和女子请安差不多，先端正姿势，慢慢地一直下跌到底，再慢慢起来，恢复立正的姿势。也是要求不弯腰，不低头，两肩平稳，腰板笔直。
4. 清宫展品服饰搭配图片欣赏
故宫是一个庞大的宫殿博物馆，由于时间限制，也为了能够更好地观赏到展品，以下是一条故宫快速游览路线建议：
1.南门——>2.太和门广场——>3.午门——>4.内廷——>5.三大殿——>6.后园
注：以下是建议的游览顺序，并非参观过程中的实际行程路径
具体来说，故宫快速游览的路线如下：
1.从南门入口进入，可以先逛一圈花园，了解故宫的历史和文化背景。
2.太和门广场是一个广场，是故宫的主入口，中央轴线上有一座刻有“故宫”字样的大钟楼，非常引人注目。可以先在这里拍照留念。
3.午门是历代皇帝和王室成员进出故宫的场所。在午门前可以拍照，门内有一座巨大的铜鼓和铜狮子，很有特色。
4.内廷是故宫的中心区域，包括一些展厅和博物馆。这里有很多文物和艺术品，如果时间有限，可以选择自己感兴趣的展厅进行参观。
5.三大殿分别是太和殿、中和殿和保和殿，是明清两代的皇帝举行典礼和重要宴会的场所，殿内的装饰非常有特色，建议仔细观赏。
6.后园是故宫的后花园，有一些小型宫殿和美丽的园林景观，可以在此休息和拍照。
总体上来看，以上路线是一个比较快速的游览路线，可以在短时间内完成急速观看故宫的主要景点。但若想更加深入地了解故宫的文化与历史，建议游览时间要充足并认真细致地观赏每个展品，以及听取讲解员的介绍和解说。
5. 清宫服饰图片大全
个人认为：
第一名：陈道明主演的《康熙王朝》，既有前朝的政治权谋，还有后宫的爱恨情仇。
第二名：宁静等人主演的《孝庄秘史》。把爱情升华到政治，即使是一代帝后，也不能放纵自己的内心去痛快的爱一个人。
第三名：孙俪、陈建斌等人主演的《甄嬛传》。每个人物性格很鲜明，帝王的爱情和后宫女人的命运展现的淋漓尽致。
第四名：张国立、邓婕等人主演的《康熙微服私访记》。康熙通过微服私访过程中经历的一些民间、官场、生活中的古怪离奇、惊心动魄又感人至深的事、
第五名：周迅、霍建华等人主演的《如懿传》。自古帝王最薄情，女子在最美好的时候想要最美好的爱情，被最爱的人不信任，最终是墙头马上、兰因絮果。
6. 清宫藏品
结局：
若曦最后死在了十四阿哥的府里，死之后雍正才看到若曦给他写的信，悲痛万分！然后若曦的思想就穿越到了现代，在博物馆遇到了和四阿哥长得一样的男人，但已经不记得若曦了。
简介：
四阿哥悲痛不能自已，他后悔将若曦从身边放走，四阿哥和十三阿哥赶到时，十四阿哥已经将若曦火化，四阿哥想将若曦骨灰带走，在一个有风的日子，四阿哥带着若曦骨灰洒向天空。
现代，若曦再次睁开眼睛，发现自己躺在医院里，医生告诉她，她已经昏迷了十几天。伤愈后的若曦来到图书馆查找关于马尔泰若曦的消息，一无所获，就好像历史上从未存在这样一个人。
一次，她发现了一个清代文物展览，在展览的画中，她正穿着宫女服为众位阿哥和皇上奉茶，此刻有一位酷似四阿哥的现代男子经过，若曦见他后流泪不语，这位男子问：我们认识吗？之后转身离开。只留张晓一人。
7. 清宫宫廷服饰
清宫秘史受到批判是因为其涉及到对历史人物的无良揣测和歪曲。该书的作者许多描写并没有可靠的历史依据，且在刻画历史人物形象的过程中添油加醋，甚至有的部分是单方面的污蔑和诋毁。此外，该书在文学性和真实性之间抉择时，更偏向于前者，故很容易引发读者的混淆和误解。因此，清宫秘史受到了学术界和读者的严厉批评。历史学家认为，以假乱真的文学创作不应当被误认为是好的历史研究。
8. 清宫文物
【名称】明黄花梨翘头案 【类别】故宫明清家具 【类别】故宫明清家具 【年代】明代 【文物原属】清宫旧藏 【文物现状】现藏北京故宫博物院 【简介】 长：120cm，宽：41cm，高：80cm。
案面两端翘头，侧沿打洼。面心边框内镶仔框，仔框内镶瘿木板心。直牙条，牙头开蝠形透孔。方直腿，外侧一面的正中刻凹线，两边饰双打洼线条，两侧面与内面饰单打洼线条，四角倒棱。侧腿间装双横枨，枨四面打单洼，四角倒棱，枨间镶海棠式开光洞。足下踩托泥，托泥底部作出壸门曲边。 案是一种长方形、下有足的承托家具。有人常将桌和案混为一谈，这里稍加说明：一般讲，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是两头缩进案面。案又有平头案和翘头案。此件为翘头案，所谓翘头，指案面两端上翘的部分，明代称“飞角”。案在明式家具中常见，为“品牌”家具。此案夹头榫，牙子线条优美、玲珑，前后腿上部用双枨，因此案较小，故没有做足托，修长的案腿显的亭亭玉立，得“清”、“秀”二字诀。 此案为“嘉木堂”藏品。 此案小巧精致，做工讲究，体现了明代家具的典型风格 【年代】明代 【文物原属】清宫旧藏 【文物现状】现藏北京故宫博物院 【简介】 长：120cm，宽：41cm，高：80cm。 案面两端翘头，侧沿打洼。面心边框内镶仔框，仔框内镶瘿木板心。直牙条，牙头开蝠形透孔。方直腿，外侧一面的正中刻凹线，两边饰双打洼线条，两侧面与内面饰单打洼线条，四角倒棱。侧腿间装双横枨，枨四面打单洼，四角倒棱，枨间镶海棠式开光洞。足下踩托泥，托泥底部作出壸门曲边。 案是一种长方形、下有足的承托家具。有人常将桌和案混为一谈，这里稍加说明：一般讲，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是两头缩进案面。案又有平头案和翘头案。此件为翘头案，所谓翘头，指案面两端上翘的部分，明代称“飞角”。案在明式家具中常见，为“品牌”家具。此案夹头榫，牙子线条优美、玲珑，前后腿上部用双枨，因此案较小，故没有做足托，修长的案腿显的亭亭玉立，得“清”、“秀”二字诀。 此案为“嘉木堂”藏品。 此案小巧精致，做工讲究，体现了明代家具的典型风格