1. 贵族服饰素材
服装开始改变了用符合人体的自然形态来表现服装的做法。越来越无视人体，走向极端的追求服装个性造型美道路。从中世纪对女性美避而不谈的宗教禁欲阴影走出来的女人们为了突出自己的曲线美，开始让坚硬的紧身胸衣和庞大裙撑组合来完成自身的曲线美。
女性穿着紧身胸衣：早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时期胸衣变成质地厚的背心，这才是对欧洲女性产生了重大影响的紧身胸衣雏形。
16世纪文艺复兴时期紧身胸衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五个世纪之久的女性
2. 贵族服饰素材图片
服饰是人类文明的标志之一，不同的民族国家，有不同的服饰特点，尤其是各国的贵族服饰，其中欧洲的贵族服饰最具有代表性，影响了一代又一代的审美风格。欧洲的贵族文化一直以来都在影响着欧洲大陆，一直到现在仍然体现在欧洲人的日常生活中，欧洲贵族文化的演变实际上也是欧洲贵族服饰的演变。
3. 贵族服饰素材男
上古的头衣主要有冠冕弁三种。冠是贵族男子所戴的“帽子”，但是它的样式和用途与后世所谓的帽子不同。
据说早先的冠只有冠梁，冠梁不是很宽，有褶子，两端连在冠圈上，戴起来冠梁像一根弧形的带子，从前到后覆在头发上。由此可见，上古的冠并不像后世的帽子那样把头全部盖住。冕，是一种最尊贵的礼冠。最初天子诸侯大夫在祭祀时都戴冕，所以后来有“冠冕堂皇”这个成语。“冠冕”又可以用作仕宦的代称，它又被用来比喻“居于首位”。弁也是一种比较尊贵的冠，有爵弁，有皮弁。爵弁据说就是没有旒的冕。皮弁是用白鹿皮做的，尖顶，类似后世的瓜皮帽。
4. 贵族服装素材
《逃避百亿遗产，穿回中世纪当公爵》
作者：Michael
简介
计算机天才卞白璋不愿承父业，继续从商
大一被迫改志愿，现实的种种困扰，令他一气转到s国的塞格兰德大学
考研后遇见自己的导师塔伯·布莱恩教授，并受邀参与一项复盘古人类记忆的实验
前不久，s国的考古团队潜水发现，五十年前探测出的阿泽利亚大陆，深处嵌着一具冰冻男尸
检测到他的大脑具有微弱活性，经过碳十四分析，男尸死亡于2.3亿年前。这令早年关于人
类文明诞生论的假说重又复燃
mendacioussage游戏公司对此很感兴趣，斥巨资以挖掘游戏素材
2069年的人体科学飞速发展，以现有技术，可将半死亡人脑的记忆提取出来
但需要一个合适的人作为载体，通过vr实时经历宿主生平
而在沉浸实验的过程里，卞白璋的记忆一度混沌不堪
最后阴差阳错，真正穿越到了阿泽利亚……
5. 贵族服饰素材图片大全
在18世纪的英国社会，贵族阶层形成了颇具特色的“贵族时代”。华丽精致的服饰成为了贵族彰显身份地位的主要外在特征。
作为富有的标志，贵族们还会在衣服上镶缀各类晶莹珠宝，或装饰贵重的山猫皮、黑貂皮、水獭皮等
18世纪的英国贵族无论在物质方面还是精神层面都占据着优势，他们处于社会各阶层的最上端，一等的有钱阶层。贵族的金钱地位都是通过服饰的炫耀来证明身份价值。所以在穿着方面追求富丽，丝绸、天鹅绒、缎子成为衣料的质料，女服出现鲸骨裙、束腰和胸衣，在很长时间里成为上流社会的标准服饰。
6. 贵族服装设计
贵族从一出生，就和刀剑、契约与荣誉有着密不可分的联系。而哈里王子穿军服结婚是向他的人民、这个世界证明他的合法权利，胸上的勋章即代表他的功勋。
英国王室结婚时，王子们通常会选择与自身最高军阶匹配的军装：他的哥哥威廉王子，7年前结婚时穿的也是有着最高军阶的‘皇家爱尔兰卫队步兵团荣誉上校’的猩红色军装。
哈里王子选择了‘皇家蓝色胸甲骑兵团’的军装参加婚礼。他和威廉王子虽然穿的都是军装制服，但在勋章和穗带上有些不同。
7. 贵族服饰参考
高挑秀雅的身材。衣服是冰蓝的上好丝绸，绣着雅致竹叶花纹的雪白滚边和他头上的羊脂玉发簪交相辉映。 巧妙的烘托出一位艳丽贵公子的非凡身影。那笑容颇有点风流少年的佻达。下巴微微抬起，杏子形状的眼睛中间，星河灿烂的璀璨。他穿着墨色的缎子衣袍，袍内露出银色镂空木槿花的镶边。腰系玉带，手持象牙的折扇。栏外的花园里，芙蓉月下妖娆，浅红色的新蕊，明媚的像要召唤回春天。
——他穿一身惨绿罗衣，头发以竹簪束起，身上一股不同于兰麝的木头的香味。天边晚云渐收，淡天琉璃。惨绿少年的脸如桃杏，姿态闲雅，尚余孤瘦雪霜姿，少年瞳仁灵动，水晶珠一样的吸引人。
——那个修长的身影背对着我，一动不动的站在荷塘边上。
他的袍服雪白，一尘不染。连日光都不好意思留下斑驳的树影。
他的头发墨黑，衬托出他发髻下珍珠白色脖颈的诗意光泽。
他的背脊挺直，好像在这白杨树一样挺秀的身材中，蕴含着巨大坚韧的力量。
因为我从来没有见过比他更加优雅入画的男子。一种光亮至美的气息从他的面庞感染到了我。他没有笑， 但他的清澈的眼睛却在忠诚的微笑着。
他的皮肤像昆仑山里洁白的雪莲花，他的眸子是天山之巅神圣的池水。
—— 一拢红衣，玄纹云袖，席地而坐，一男子低垂着眼脸，沉浸在自己营造的世界里，修长而优美的手指若行云流水般舞弄着琴弦，长长的睫毛在那心型脸上，形成了诱惑的弧度，人随音而动，偶尔抬起的头，让人呼吸一紧，好一张翩若惊鸿的脸！只是那双眼中忽闪而逝的某中东西，让人抓不住，却想窥视，不知不觉间人已经被吸引，与音与人，一同沉醉。
却被那片耀眼的美丽所震撼。阳光打在琴儿身上，渡上一层金色的光晕，他微仰着头，神色静宁而安详，嘴角弯成微笑的弧度，一只手搭在支起的腿上，动作自然而潇洒，就像美型的王子，那样优雅而充满阳光，吸引着少女的爱慕和所有贵妇的爱恋。
8. 贵族服饰画法
具有一定绘画功底
搜集相关资料，例如：古代贵族发型，古代贵族服饰以及一些常见动作姿势
想要有古风效果的话，建议尽量不要用线条过于坚硬的画笔，涂色也不要硬朗
望采纳哦~
9. 贵族服饰绘画
关于这个问题，油画金绿色调法是指在油画中运用金色和绿色调来表现画面的技法。以下是一些常用的技巧和步骤：
1. 选择颜料：选择金色和绿色调的颜料，如金色、翠绿、绿土等。
2. 调色：将颜料依据需要的色调混合调配，可以用调色盘或直接在画布上混合。
3. 底色：在画布上涂上底色，可以是白色或其他浅色调，以便后续颜料更容易附着。
4. 底层金色：在画布上涂上金色颜料，可以用画笔或刷子沾取颜料均匀涂抹。可以适当运用不同的金色调来表现细节和层次感。
5. 绿色调：在金色颜料上覆盖绿色调颜料，可以运用不同的绿色调来表现光影和深浅。
6. 局部强调：可以在画面中选择局部强调的部分，加强金色或绿色调的运用，使画面更加生动。
7. 调整：根据需要对画面进行调整，可以加深或减轻金色和绿色调的运用。
总之，油画金绿色调法可以使画面更加饱满、充满生机，但需要耐心和细心的操作技巧。
10. 贵族服饰描写
秦宫诗
唐 李贺
越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。楼头曲宴仙人语，
帐底吹笙香雾浓。人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长。
飞窗复道传筹饮，十夜铜盘腻烛黄。秃衿小袖调鹦鹉，
紫绣麻踏哮虎。斫桂烧金待晓筵，白鹿青苏夜半煮。
桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱。
这是李贺写汉代美少年秦宫的诗古代描写男子服饰的诗好象不多见。
和贾至散人早朝大明宫作
唐 王维
绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒
本诗足见唐天子的服饰之华美以及大唐的气势。
陌 上 桑
汉乐府
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，
采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，
脱帽著鞒头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷
这还有什么说的呢，相信这首诗大家都耳熟能详了。
丽 人 行
唐 杜甫
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇；
背后何所见？珠压腰际稳称身。
诗圣描写杨氏姐妹游曲江池作。虽含义多讽，但我们仍能看出唐代贵族的服饰是何等豪华。
永遇乐
【宋】李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。 如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向，帘儿底下，听人笑语。
三五：指元宵节。
铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。
捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。
簇带：妆扮之意。
这首能看出宋代元宵风俗还有当时人们穿着的情况。
欧阳修-诉衷情·清晨帘幕卷轻霜
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。
思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
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这首词写歌女思念她的恋人.注意那个"梅妆"
梅妆：南朝宋武帝女寿阳公主作梅花妆，即在眉宇间画一朵梅花作为妆饰。
辛弃疾-汉宫春·立春
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽馀寒。年时燕子，料今宵、梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。
却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人、会解连环？生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。
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这首词用立春日特有物景和风俗，抒发时不待我的感慨，并通过象征隐喻，寄托故国之思。
春幡：古代立春那天女子剪彩纸为燕形戴在头上，以示迎春，叫春幡。
堆盘：古时立春日做五辛盘，用黄柑酿酒，称作洞庭春色。
晏几道-临江仙·梦后楼台高锁
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
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此词写别后故地重游，引起对恋人的无限怀念。
两重心字罗衣：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字。
国风·邶风·绿衣
绿兮衣兮，绿衣黄裹。心之忧矣，曷维其已！
绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡！
绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮！
絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心！
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衣:外衣
裹:内衣
絺(吃):细葛布
绤(系):粗葛布
国风·鄘风·君子偕老
君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜。子之不淑，云如之何？
玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。
扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！
瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。子之清扬，扬且之颜也，
展如之人兮，邦之媛也！
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借华丽衣饰讽刺卫宣公夫人(原为他儿媳)姜宣荒淫无耻。
副:用假发编成的髻,上缀珠玉
笄:簪
珈:玉饰
象服:镶嵌珠宝绣满彩色花纹的华丽礼服
翟:绣长尾野鸡图案的礼服
鬒:乌发如云
髢:假发
瑱:玉耳饰
揥:搔头簪子
展:象服内的红色绉纱礼服
绁袢:贴身内衣
羽林郎
汉辛延年
胡姬年十五。春日独当垆。
长裾连理带。广袖合欢襦。
头上蓝田玉。耳后大秦珠。
两鬟何窈窕。一世良所无。
一鬟五百万。两鬟千万余。
孔雀东南飞
汉乐府
鸡鸣外欲曙 ，新妇起严妆。
著我绣夹裙 ，事事四五通。
足下蹑丝履 ，头上玳瑁光。
腰若流纨素 ，耳著明月当。
指如削葱根 ，口如含珠丹。
纤纤作细步 ，精妙世无双。
长裙连理带 ，广袖合欢襦。
吴文英-渡江云·西湖清明
渐路入、仙坞迷津。肠漫回，隔花时见、背面楚腰身。
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白居易
时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。
妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。
不知道唐代妇女是否真这样打扮，这明显是不懂化妆只知道往脸上倾泻化妆品
缭绫－念女工之劳也
白居易
缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。应似天台山上月明前，
四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。
织者何人衣者谁，越溪寒女汉宫姬。去年中使宣口敕，
天上取样人间织。织为云外秋雁行，染作江南春水色。
广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀翦纹。异彩奇文相隐映，
转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。
汗沾粉污不再著，曳土蹋泥无惜心。缭绫织成费功绩，
莫比寻常缯与帛。丝细缲多女手疼，扎扎千声不盈尺。
昭阳殿里歌舞人。若见织时应也惜。
白大诗人在讽谏时却不经意地给我们留下了汉服的珍贵资料，“江南春水色”该是多美的颜色！
曹雪芹（清）警幻仙子赋……
方离柳坞，乍出花房。
但行处，鸟惊庭树；
将到时，影度回廊。
仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；
荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。
靥笑春桃兮，云堆翠髻；
唇绽樱颗兮，榴齿含香。
纤腰之楚楚兮，回风舞雪；
珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。
出没花间兮，宜嗔宜喜；
徘徊池上兮，若飞若扬。
蛾眉颦笑兮，将言而未语；
莲步乍移兮，待止而欲行。
羡彼之良质兮，冰清玉润；
羡彼之华服兮，闪灼文章。
爱彼之貌容兮，香培玉琢；
美彼之态度兮，凤翥龙翔。
其素若何？春梅绽雪。
其洁若何，秋菊被霜。
其静若何，松生空谷。
其艳若何，霞映澄塘。
其文若何，龙游曲沼。
其神若何，月射寒江。
应惭西子，实愧王嫱。
奇矣哉！
生于孰地，来自何方？
信矣乎！
瑶池不二，紫府无双。
果何人哉？如斯之美也！
赠张云容舞
杨玉环
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。
这书杨妃留下唯一的诗篇。张云容是其侍儿，擅跳霓裳羽衣舞。大约是与其惺惺相惜才写诗相赠。以其诗句措辞和意象，不难想象霓裳舞舞姿之美服饰之华。
醉垂鞭
宋 张先
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身，昨日乱山昏，来时衣上云。
咏歌女之作.双蝶写服饰纹样,朱粉闲花写梳妆.写美色,写神韵。
【红蔷薇】牛峤
晓啼珠露浑无力，绣簇罗襦不著行。
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。
五代诗人,写梅花妆典故。
南朝《宋书》中写宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，曾在正月初七日卧于含章殿檐下，殿前梅树上一朵梅花，恰巧落在公主额上，额中被染成五出花瓣状。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽，于是纷纷剪梅花贴于额头，这种梅花妆很快就流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚。
菩萨蛮
叶梦得
赤阑桥尽香街直。
笼街细柳娇无力。
金碧上青空。
花晴帘影红。
黄衫飞白马。
日日青楼下。
醉眼不逢人。
午香吹暗尘。
这是一个骄横的贵公子形象。唐玄宗曾选出一些姿容俊秀的少年乐工，衣黄衣，文玉带，此后黄衫成为少年公子的代称。