1. 泛音唱歌
泛音是当我们的声音进到共鸣腔里，发出的震颤声音。尤其是我们在一些歌的拖腔当中，当我们已经停止了歌唱，还能听到从腔体内发出的余震一样的声音，非常漂亮，泛音是自动产生的。
颤音是我们在唱一些特殊的民族歌曲，比如草原歌曲。我们把猴头放到最低稳定住，然后轻轻的去摇动喉部而故意发出的一种特色的颤音。
所以它们两个的区别在于，一个是主动的、一个是被动的、是完全两个不同的发声方法产生的声音。
2. 泛音唱歌是美声么
喉头，包含声带，不仅是用作呼吸空气的通道，也是发出语音的重要器官，因而喉头完全可有被比喻为一具簧乐器，它所产生的声音就是喉音，正是这个喉音，通过喉头上方器官的不同部位，经过十分细致复杂的转变和综合，这样就产生了一个比较完整的人声，而且经过不断的训练和艺术加工之后，就可以发出人类独有的、优美的乐音。歌唱发声时喉头所处的位置以及是否稳定或松开是衡量歌唱发声的生理状态是否正确的一个重要标准，是通向整体歌唱的重要途径，是打开个歌唱这个音乐学习领域的非常重要的一个环节。因此，了解和明确喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常重要的。
一般的说，歌唱时喉头位置应该比平时说话时要偏低一些，歌唱时喉头的位置就像我们深吸一口气时喉头的位置和感觉，因为吸气时的喉头位置，比静止时的喉头位置会稍微的略低一点，因此有很多人把喉头处于吸气的位置称之为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的相互转换中，喉头都要始终稳定在这个位置上，而不应该做离开水平位的向上或向下的波动，当然喉头的位置也不是绝对稳定的，喉头位置的稳定是在喉头的运动中的相对稳定，而不是僵死不动的固定在某一位置上。举例来说，就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理是一样的，若把皮球比做是喉头，皮球在水面上的状态就好像喉头稳定在吸气位置上的状态一样。所以在我们歌唱时的喉头位置应该始终处于低而自如的稳定位置和喉头打开的状态。
喉头在说话的状态
通过观察生物书中的喉解剖我们了解到，舌下肌肉借助舌下甲状腺而把活动的喉头与舌下骨连接起来。喉头上通咽腔，而下部则通往气管，再往远处，它通过支气管的分布和肺部连接，喉头的上下部是由形成声门的声带把他们分开的。这样一来，就形成了一条下面自肺部起到咽腔上部，再进一步到口腔和鼻咽腔的贯通的声音传送道，正是由于喉头和舌下肌肉直接相连，因此，它就有了随之垂直活动的能力。那么，喉头究竟应处在什么位置才能发出最美的声音呢？“如果你站在镜前试作打呵欠状，你会立即感到，略向前凸出的喉头下降，在这个位置上发出的声音是闷暗的；然后在做吞咽动作，你会看到喉头上升，在这个位置上发出的声音是刺耳难听，带有喉音；喉头的这二个极端位置之间相距5-6厘米或更多些。”
喉头这样移动是在第三节至第六节颈椎之间进行，人处于普通安静状态时，喉头处于颈部中间靠下的位置。通过实验表明，在这个位置上发出的音，听来最为悦耳。歌唱时舌下肌不应当拉紧而应当放松下来，这样喉头也就会相应稍稍下降一些，这是目前被公认的喉头应处的位置。另一方面，当负有压力的气息冲击着并拢的声带时，喉头是由于其附属肌肉的抑制作用而受到牵制。这种肌肉就像捆在喉头上的绳索，上连头部，后接脊骨，下系胸肩。显然，在发声时姿势稍不正常，便会影响这些肌肉序列的位置，也就形成整个喉头离开了它所依靠的基础，从而干扰到发音。因此，在歌唱教学中，教师们一致主张“喉”应稳定松开。有的歌手演唱时，声音发生“挤”、“卡”，声音刺耳，除喉头位置不对的因素外，喉头不稳不松也是一个重要的原因。
喉头在发声时的状态
歌唱发声中的喉头是向上还是向下，这个问题是歌唱发声中的重要一环，是每一个学习歌唱的人必须掌握的歌唱技巧，也是困扰许多学习歌唱的学生的一大难题。喉头位置的正确与否，直接地、间接地关系到歌唱者音色、音量、音质及声音位置，以及发声的正确，即歌唱方法的正确与否。所以歌唱发声时的喉头位置是一个重要的问题。在歌唱时如果喉头不稳定，那么对各方面的影响都是很大的。会导致声音变质，出现不良的声音，主要情况有：
1、喉音
多见于学美声唱法的歌手，是由于压喉头追求大音量、结实的声音、浑厚深沉的音色而造成的，声音卡在喉咙里，感觉是喉腔或喉咽腔在挤压着唱，声音听起来呆滞无泛音、闷而空，特别沉重。喉音与胸腔共鸣是有区别的，后者是通畅、宽厚、不生硬、干净的声音。纠正喉音主要是注意对声音的审美观，树立正确的声音概念，才能彻底去掉喉音。纠正时应注意声音的高位置。
2、鼻音
多见于学民族唱法的歌手，是由于软腭塌下，舌中部抬高音波流入鼻腔而失去口、咽腔共鸣所致。声音暧味不悦耳。纠正可张大口练a母音，感觉声音打在硬腭上。"
3、喊叫
多见于通俗歌手，是由于声音无基础就追求音量音域，滥唱高音导致喉头上提引起的，又叫白声，声音干涩而苍白，缺乏共鸣色彩。纠正它就要树立正确的发声概念，唱得柔和好听，音量不要太大，在自然音区到中声区内练习，循序渐进，不溢唱高音。
4、漏气
声音暗淡、空虚、无力、不明亮、音量弱小。是由于追求声音松弛放松过度或为打开喉咙而练u母音过度所致。纠正可练顿音或跳音，最后说明一点，许多歌手声音的毛病不是在喉咙里，而是在思想上，所以树立正确的发声观念和声音形象是很重要的，否则就会长期得不到进步。
3. 演唱泛音
魔3调音质最好的方法主要包括以下几个方面：
1. 调整音质设置：在设置中选择音效，然后调整均衡器来改善音质。你可以尝试不同的音效模式，如流行、摇滚、古典、爵士等，并根据自己的喜好进行调整。
2. 使用高品质音源：使用高品质的音源可以大大提升音质。你可以使用高品质的音乐文件，如FLAC、WAV等无损音频文件，或者通过音乐流媒体服务订阅高品质音乐。
3. 使用高品质耳机或扬声器：使用高品质的耳机或扬声器可以更好地呈现音乐细节和音质。选择品牌和型号时，应该根据自己的需求和喜好进行选择。
4. 调整音量：过高或过低的音量都会影响音乐的质量。在调整音量时，应该尽量避免扭曲和失真的情况。
5. 避免干扰：避免干扰可以提高音质。在使用魔3时，应该尽量避免使用其他电子设备、移动电话等会产生干扰的设备。
4. 泛音唱法教学视频
歌唱中泛音的意思是指在歌唱过程中，歌手使用发声器官来发出比音色更加丰富、更加圆润的音色。这种技术通常用于演唱流行歌曲或者合唱歌曲，以增强歌曲的感染力和表达力。
泛音的要点是使用正确的气流和唇形，有效地将气流分散到不同的部位，从而产生出更加丰富多样的音色。
此外，还需要歌手控制发音的强度、持续度和幅度，这样才能更好地表现出歌曲的情感。
5. 泛音 唱歌
步骤/方式1
声音的密度。
密度越高穿透力越强。要想增高声音的密度，就必须集中声音，不使其扩散，然后使集中的声音 在传导时加强方向性。
步骤/方式2
声音的强度。
这个强度不是指音量，而是指具有谐音共鸣的声音对空气压迫的强度。声音经过感应共鸣与强迫共鸣的作用后，产生一种辐射能力，辐射力越大，强度越大。
步骤/方式3
谐和共鸣的形成。
基音共鸣与泛音共鸣结合形成复合共鸣。根据声音的高低，对上、中、下三部共鸣进行有比例的选择，按照声音高低声区三部共鸣递增递减的原则，产生谐和共鸣，这种共鸣形成得越好，声音的穿透力就越大。
6. 泛音唱法
属于呼麦唱法。 呼麦是蒙古族人创造的一种神奇的歌唱艺术：一个歌手纯粹用自己的发声器官，在同一时间里唱出两个声部。呼麦声部关系的基本结构为一个持续低音和它上面流动的旋律相结合。又可以分为"泛音呼麦"、"震音呼麦"、"复合呼麦"等。在中国各民族民歌中,它是独一无二的。 呼麦主要分布在内蒙古自治区的锡林郭勒、呼伦贝尔草原及呼和浩特市等地区，新疆自治区阿尔泰山一带的蒙古族居住地以及蒙古、俄罗斯图瓦地区也能听到这种歌唱方式。
7. 唱歌泛音是什么视频教学视频
首先泛音的产生条件，吉他上有些自然泛音点——5,7,12 这不用我说了吧，然后人工泛音也差不多，具体方法如下：
比如说，你要弹1弦3品的人工泛音，就用左手按住1弦3品，然后3+12=15，用右手食指轻轻压住1弦15品，然后用右手中指或者无名指弹1弦，注意食指也要同时抬起来。
总而言之，你要弹某一根弦某一品的人工泛音，就在那一弦那一品往后找12格，用食指压住，然后弹就行了，我这儿有个视频，你看一下吧，另外注意，人工泛音声音不容易出来，越好的琴弹出的人工泛音越明显，你琴不好的话就没办法了
8. 唱歌中的泛音是怎么练出来的
正常人就是通过练习磨合出异性的声音。声音呈像高频泛音越多而低频越少，声音听起来就越细越扁。
像男生发女声其实就是一种高喉位弱混声为主的，唱歌时多用头声，一般正常男生都可以练出，科学发声不伤嗓，声带越短越薄越容易。
女生发男声很吃天赋，喉位放低，过于压喉伤嗓，还不能撑大，容易发出蜡笔小新，而要运用到唱歌上，并且唱响的，只能是女中音还有传说中的女低才行，像是降央卓玛那样的就是标准女中。
稳定高喉位是很不容易的，需要的时间成本非常多。
而像琵琶行中的这种女声类似于李玉刚的女声就是用头声，当然李玉刚的头声会有很好的共鸣和咽音成份以获得更好的音质和响度。
9. 如何唱泛音视频教学视频
要唱好小嗓（也叫假嗓子或阴嗓），需掌握用气、发音、咬字、吐字技巧。
一、咬字、吐字的练习方法
1、字头一出来，就要把音立住。发音时嘴型要张圆，上腭与软腭同时上抬，下腭不用力（由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势），舌头放松不要堵住咽门，声音呈弧形的曲线。
2、咬字、吐字，嘴的动作要快、要玲珑、敏捷；嘴不可张得过大，口形要美。
3、养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到重，有锻炼横膈膜呼吸的效果；另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。
二、呼吸
呼吸其实就是用“气”，即所谓丹田之气，实际指的是“用横膈膜来控制呼吸的方法”。呼吸进行时要慢而且长，呼吸能够运转自如，用最少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。用横膈膜呼吸，丹田发力，气息会源源不断的往上输送，这样就能很自如的控制呼吸。
三、共鸣位量
共鸣可产生充分的泛音，作用是扩大和美化声音。其唱时“使喉头稳定，打开后咽壁，提高软腭，将声音送入头腔”。最好的振动位置是在上腭和咽腔处，发出来的声音松脆、圆润。这个位置找到了以后，就会使自己整个上头腔和鼻咽腔都同时振动着的感觉。但需注意，唯一不能同时振动的地方就是喉头。
以上三种技巧是相辅相成，并且有它们的统一性的。用气不对就会影响到肌肉紧张，也会影响到嘴型。嘴型不对，韵母必定要改变。反过来如果嘴型不对，或者韵母找不到它应有的部位，也说明了肌肉的控制或者用气存在问题。
10. 唱歌中的泛音是什么意思
这个“韵味”太虚了，很难说，主要是很难界定。姑且从三个角度来看。
首先从作曲上说，韵味可能是空间，不是声场空间，而是音符之间的停顿或者延音、空拍等的巧妙运用。
然后音色上说就是非实音，也就是乐器的泛音、气声、摩擦声，也包括歌唱时的泛音和气声。这些“弦外之音”用得好也增加所谓的韵味。
最后是演奏/演唱中情感的运用，强弱、轻重缓急、恰到好处的拖拍抢拍，也会有“韵味”的效果。
总的来说我理解的“韵味”就是这些非常规但增加效果的东西，非常考验艺术家的水平。只能形容到这个程度了，再具体就真的很难描述了。毕竟是个完全主观的词
11. 泛音怎么唱技巧
颤音和泛音区别是，一个是主动的、一个是被动的、是完全两个不同的发声方法产生的声音。
泛音是当我们的声音进到共鸣腔里，发出的震颤声音。尤其是我们在一些歌的拖腔当中，当我们已经停止了歌唱，还能听到从腔体内发出的余震一样的声音，非常漂亮，泛音是自动产生的。
颤音是我们在唱一些特殊的民族歌曲，比如草原歌曲。我们把猴头放到最低稳定住，然后轻轻的去摇动喉部而故意发出的一种特色的颤音。