1. 歌唱吐字咬字技巧
方法/步骤分步阅读
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1、速度方面：
在歌唱中，咬字的快慢也影响到歌曲演唱的效果。在演唱较快旋律的歌曲中，应保证声母的完成动作与韵母形成动作的较快速度，从而以较快的速度完成咬字。不但能把歌词唱得轻快流畅，而且歌词中的每个字都清晰而饱满。例如在《雾里看花》一曲的演唱中，就必须严格要求声母完成动作和韵母形成动作的速度，以保证歌词在快速旋律中，将每个字表达清楚。
而在有些歌曲中，也应该把咬字的速度，根据歌曲的风格和演唱需要，处理得较为缓慢。例如歌曲《我爱你，中国》，在演唱中，就应将其声母的完成动作与韵母形成动作的速度处理得较为缓慢、圆滑、连贯。以柔和、婉转的艺术效果，来表达歌曲中的优美意境。从上述两个例子可以看出：不同的速度处理，就会产生不同的艺术效果。
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2、力度方面：
根据歌曲内容不同，唱歌过程中咬子的力度处理也是不同的。有些歌曲从内容表现出发，需要以较大的气息力度进行咬字。有些歌曲的内容是较为愉快、轻松、自然的，在演唱时气息、压力也一般。在这种情况下，歌曲中咬字的力度处理需随着小些。例如在歌曲《小芳》的演唱中，歌词的咬字力度较小，表现出歌曲内容中回忆亲切的艺术效果。唱歌过程中咬字的力度处理，也属歌曲表现技巧的一个方面。
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3、咬字 声母的训练
正确地发出声母，最重要的是发音的着力点必须准确，也就是唇、 齿、牙、舌、喉的“五音”要正确，不能混淆。发音动作要敏捷灵活并富有弹性。声母在歌唱中的作用主要是辨析字意，要求发音准确、清晰、有力。用“咬字”来形容声母的发音，是很形象的。
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4、歌唱中咬字、吐字的技巧
歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是：
1）字头要唱得短、轻、准
汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。
唇音：b，p，m，f
舌音：d，t，n，l
牙音：j，q，x
齿音：z，C，s，zh，ch，sh，r
喉音：g，k，h
这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。
2）引长字腹
字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。
开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开。
齐齿呼：了或以了为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。
撮口呼：面或以为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。
合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收找呈圆形。
“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。
歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅
2. 歌唱中如何正确的咬字吐词呢?
一、南音的由来
南音，又称弦管、锦曲、南乐、南管，是历史悠久的古老乐种，被誉为“中国古典音乐的明珠”。南音是闽南民间乡土音乐，萌生于泉州。南音乐曲的曲调、风格，有的与南戏音乐相互交融，有的直接吸收南戏选段和大唱段的乐曲，经加工改造，使之减少戏曲味，更符合南音的特点。至清初，南音已有成熟的清唱散曲、套曲和器乐演奏，并一直流传到今天。
南音千百年来广泛流传于闽南语系地区，以泉州话演唱，演奏活动在闽南侨乡十分流行，城乡时常可闻丝竹管弦之声。据不完全统计，泉州共有南音社团500多个，其中专业团体有泉州南音乐团，厦门、漳州等地也有专业、业余南音乐团。根据有关资料介绍，南音远播到港澳台地区和东南亚一带，成为海外侨胞和港澳台同胞世代珍视和竞梧传唱的乡音，其演唱、演奏风格保留着故乡泉州的传统特色。
普遍认为南曲起源于唐，形成于宋。据文献记载：唐僖宗光启元年（公元885年），王潮、王审知兄弟率军入闽，他们带去了唐代“大曲”传播于民间。大曲与当地民间音乐的相互影响和吸收，从而产生了别具一格的“南曲”。
元朝时，文人加入戏曲创作，南音一方面吸取元曲之内容，一方面模仿其风格从事创作。及至五大传奇《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》及《杀狗记》产生后，更丰富南音曲文；此外各地声腔亦为南音所吸收、融合。至明代中叶以后，流行于江浙一带昆山腔、弋阳腔传入闽南，亦为南音所吸收，而创作亦日渐增多，迄清代，南音已相当成熟。南音还吸收佛曲、道情的东西，吸收楚歌、吴歌、潮调及闽南地方音乐，并吸收弋阳腔、青阳腔、昆腔。南音的表演形式和音乐内容保持着古代中原的古风古味，研究价值和欣赏价值都很高。
二、南音的风格
同其他音乐流派一样，南音也有其本身特点的外在表现形式，一般是由“谱”、“指”、“曲”三大部分组成。
“谱”是单纯的器乐曲，多为上四管（洞箫、琵琶、二弦和三弦）演奏的，一般是由三支到十多支曲牌联成的，多为借景借事表达自己的思想、志向和感情，演奏起来较为楚楚雅致、缓缓情深。
“指”主要是叙唱较为完整故事的声乐套曲，内容多为反映历史人物和历史故事，一般是由几个相关联曲组成。
“曲”在福建南音中很受广大群众欢迎。大多反映人们的感情生活，是抒发对景物、情感和故事的一个个独曲。它的形式多样、内容丰富、节奏优美、结构精巧。
南音所用的主要乐器洞箫又称"尺八"，十目九节，其长0.6米，延用唐箫规制，声韵浑厚深沉。演奏南曲的琵琶称南琶，弹奏时采用横抱姿势，与竖抱的北琶迥然而异。南音的二弦与魏晋"奚琴"相似，拍板与唐以前的"节"相同，而用闽南话演唱南曲，其中就有许多中原古语的词汇和音韵完好地保存至今。
南音演奏演唱形式为右琵琶、三弦，左洞箫、二弦，执拍板者居中而歌，这与汉代“丝竹更相和，执节者歌”的相和歌表现形式一脉相承。其工尺谱记法自成体系，是古代音乐记写形制之遗存。横抱演奏的曲颈琵琶、十目九节的洞箫、二弦、三弦击拍板等，也都因袭古乐器遗制。南音曲目有器乐曲和声乐曲两千余首，蕴含了晋清商乐、唐大曲、法曲、燕乐和佛教音乐及宋元明以来的词曲音乐、戏曲音乐等内容。南音以标准泉州方言古语演唱，读音保留了中原古汉语音韵。演唱时讲究咬字吐词，归韵收音。南曲曲调优美，节奏徐缓，古朴幽雅，委婉深情。
从南音的曲牌名称、格调韵味和所用乐器的制造特点、演奏姿势等方面看，都足以说明南音与唐宋大曲、法曲、宋词、元散曲有着密切关系。它保留着唐宋古典曲牌，有浓厚的中原古乐遗风，间或融入某种异域情调。
三、南音的现在
南音有深厚的群众基础，作为陶冶情操、自娱自乐的文化表现形式，它与闽南人的生活密切相关，闽南人聚居之地几乎都有民间南音社团。除了在闽南地区的泉州、漳州、厦门和港、澳、台地区以外，泉州南音还流播到菲律宾、印尼、新加坡、马来西亚、泰国、缅甸、越南等国家，成为维系海外侨胞和台湾同胞乡情的精神纽带，对增进民族认同感也起到了积极作用。
南音社团不仅有业余的组织，还有专业的组织。如1960年创建的泉州南音乐团，不仅培养造就了一批南音专业人员在各地区发挥骨干作用，而且在各种赛事及访问交流活动为泉州争了不少荣誉。尤为值得一提的是，常年活跃在街头巷尾的众多业余南音社团，与群众的接触最为直接，也最受群众的欢迎，他们为泉州南音的普及与发展起了极大的推动作用。同时，泉州市南音爱好者、华侨、华人也不时给他们以各方面的支持与经济赞助，为弘扬泉州南音事业而作了可贵的贡献。2009年10月1日,南音正式被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录。
另一方面，南音虽在历史上有过辉煌的时期，但是从目前来看，在各国、各地区发展不平衡。在东南亚一带南音的研究、演出的活动还较为正常，而在南音发源地的闽南地区却出现了裹足不前的现象，有的地方甚至萎缩倒退。即使在南音发源地的泉州，那种盛大空前的南音演出场面也已不多见了，只限于宗庙祭祀、节庆等活动。
不能让千古南音成为“绝唱”，造成人类音乐史上的悲剧，应该从各方面来拯救、发展南音。放弃传统去改革南音，这样会使南音的发展失去方向，但是一味的死抱传统只能使南音陷入绝境。如何在保持南音传统特色的同时来发展南音，使其适应现代化社会的变化是摆在南音人士面前的一大课题，也是任重而道远的。
3. 歌唱的吐字技巧
1 需要掌握一定的技巧和工具2 通过使用视频剪辑软件，将录制的唱歌视频和字幕视频叠加在一起，同时调整音频和视频的同步，制作出一边唱歌一边出字的视频3 如果想要制作更加专业的视频，可以考虑使用专业的录音设备和字幕制作软件，同时也需要练习唱歌和字幕的配合技巧。
4. 歌唱吐字咬字技巧图解
先别唱，把字念清楚，念了几遍歌词之后，再慢慢把速度提高上去，这样反复练习绝对可以的
5. 歌唱吐字咬字技巧图片
唱歌咬字并不在连贯和独立，而在于每个字的发音，具体要点如下：
一、咬字四要点 字头要分清，字腹不变形， 字尾须收好，声调要念准。
二、注意事项 字发声时的首要因素，亦即字头。咬字需分辨五音、清浊和尖团。咬字力求清晰准确，同时根据语言和情感的表达，其轻重分寸需恰当，尤其应该防止过紧，把字咬死。 咬字的特点常成为演唱韵味的重要组成部分，故唱者应结合自身的条件，在充分理解和掌握词意的前提下，显示其自身的特点。 扩展资料： 咬字的重要性：咬字不清，吐字不明，有如钝刀杀人 此谚意在强调唱念台词必须字音清晰。所谓字音清晰，就是要做到四声准确，吞吐有力，声母、韵母清楚，从而使台词每个字的字音都清晰可辨地传到剧场各部位的观众耳中。 咬字不清、吐字不明二短句的含义相同。此谚从反面提出问题，尖锐地指出了唱念台词如字音不清，则必然极大程度地损伤表演的美感，也会严重地破坏观众的审美情绪。 而要做到唱念台词字音清晰，不是一个孤立的读音问题，而是正确处理读音同唱念中的旋律与节奏的关系问题，即在唱念中不论旋律多么曲折委婉、节奏多么快速多变，都必须坚持字音的清晰度。有的演员孤立的强调唱念字音的清晰，而使唱念书的音乐美受损，则不可取。
6. 歌唱咬字吐字的要求
成年人学唱歌不太容易了，因为成年人掌握五线谱，掌握这个谱子的能力比较差了，他不像小孩小孩这个模仿能力更强一些，成年人的话如果要去试普线谱
那些是很费时间的，基本上你是学不太会了，但是你要唱一首歌简单的唱是可以的，因为那个歌你可以看着歌词，跟着电视跟着什么都可以学会唱的
要学会唱歌或自己会试简谱会试这个五线谱的话，那你基本上就不太可能了，要很长的时间，如果你要去跟着老太太去唱歌的话，估计两三个星期就可以唱一首歌了