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昆曲仅流行于哪个层面(昆曲的主要流行省份是哪里)

1. 昆曲的主要流行省份是哪里

答:越剧是浙江省的地方戏。

越剧中国第二大剧种,有第二国剧之称,也称绍兴戏,又被称为是“流传最广的地方剧种”,有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”,在国外被称为“中国歌剧”。亦为中国五大戏曲剧种(依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧之一。

越剧发源于绍兴嵊州,先后在杭州和上海发展壮大起来,流行于全国,流传于世界,在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成,经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。

越剧长于抒情,以唱为主,声音优美动听,表演真切动人,唯美典雅,极具江南灵秀之气;多以“才子佳人”题材为主,艺术流派纷呈,公认的就有十三大流派之多。主要流行于:上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区,以及北京、天津等大部北方地区,鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外,全国都有专业剧团存在。

越剧为首批国家级非物质文化遗产名录。

2. 昆曲流行哪些省份

川剧

川剧,俗称川戏,主要流行于中国西南地区川渝云贵四省市的汉族地区,是融汇高腔、昆曲、胡琴(即皮黄)、弹戏(即梆子)和四川民间灯戏五种声腔艺术而成的传统剧种。

川剧是汉族戏曲剧种之一,流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区

川剧脸谱,是川剧表演艺术中重要的组成部分,是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。

川剧由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。

川剧分小生,须生,旦,花脸,丑角5个行当,各行当均有自成体系的功法程序,尤以“三小”,即小丑,小生,小旦的表演最具特色,在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造,能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。2006年5月20日,川剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

3. 昆曲主要流传地区

牡丹亭

1《牡丹亭》位列昆曲十大代表作榜首相信不会有人有异议,这出经典昆曲名作改编自明代剧作家汤显祖的作品

2长生殿

这部作品是由清朝洪昇所作昆曲传统剧目,写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难,导致王朝几乎覆灭。

3桃花扇

作者孔尚任为孔子六十四代孙,借离合之情,写兴亡之感,以明末文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为线索

4十五贯

《十五贯》又名《双熊梦》,为清初朱确又名素臣所作昆曲传统剧目,该剧目围绕着十五贯钱写熊氏兄弟两个冤案幸得清官断狱而平反,讲述了无锡肉铺老板尤葫芦的女儿被诬告是贪财弑父,最终冤屈得以昭雪的故事。

5鸣凤记

作者从时间跨度长、人物众多、头绪纷繁的史实中,提炼出5个典型事例,组成戏剧冲突,并塑造了许多忧国忧民、刚正不阿、临危不惧的忠义之士形象。

6清忠谱

《清忠谱》是戏曲作家李玉晚年的代表作,被列为中国十大古典悲剧之一,是著名的昆曲传统剧目,背景为明朝末年东林党反对魏忠贤等阉党残暴统治的斗争,魏忠贤把持朝政,横行独断的时期

7.浣纱记

昆曲名段《浣纱记》由中国明代传奇作品《吴越春秋》改编,原名《吴越春秋》,是明代中、晚期作家梁伯龙的代表作

8宝剑记

《宝剑记》是公认的昆曲十大代表作之一,剧本取材于中国白话小说名著《水浒传》但有所改动,讲述的是林冲得罪奸党被逼上梁山后又领皇恩归顺的故事

9.琵琶记

《琵琶记》是元末戏曲作家高明根据长期流传的民间戏文《赵贞女蔡二郎》改编创作的一部南戏,叙写了汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的爱情故

10.绣襦记

《绣襦记》是最具影响力的昆曲名作之一,讲述的是唐代荥阳公子郑元和与长安妓女李亚仙的爱情故事

4. 昆曲流行于哪些地方

昆曲发源于600多年前,由昆山人顾坚草创。到明代嘉靖年间,杰出的昆曲音乐家、改革家魏良辅对昆山腔进行大胆改革,吸收了当时流行的余姚腔、弋阳腔、海盐腔的特点,形成了新的声腔,广受欢迎。因为这种腔调软糯、细腻,好像江南人吃的用水磨粉做的糯米汤团,因此起了个有趣的名字,叫“水磨调”,这就是今天的昆曲。

明代万历年间,昆曲出现爆发式发展,涌现了大量优秀的剧本,演出也非常繁荣。据记载,当时仅苏州一地,昆曲的专业演员就有好几千人。如今,全国有七家昆曲院团,从业人员加起来也就一千多人,足见当年昆曲演出之兴旺。那时候,演出的场合也各式各样:家里、别墅里、草台乡间,甚至江南水乡的楼船上也能演昆曲。一度还开了风气之先,允许女眷外出观剧。不过,为了避免礼数不和,会搭建只允许女性进入的“女台”。有的大型演出中,还出现了“万余人齐声呐喊”的盛况,就如同现在的巨星演唱会一样。除了粉墨演出之外,不分年龄、职业、阶层,人人都可以参与的昆曲清唱更是风靡各地,构成了一种蔚为壮观的文化现象。

5. 昆曲最盛行的时代

国粹这个词是从民国以后开始出现的,是梁启超受海外国粹派影响而率先提出的。国粹一词按字面意思,就是指一个民族独具的、固有的文化精髓和民族精神。国粹的最初含义主要在历史文化层面。后来许地山写了一本《国粹与国学》的著作,把国粹的概念进一步表述为“在物质与思想上对本民族做出巨大贡献且仍然具有持续发展特征的事物”。所以国粹这个词就是民国的文化界人士总结出来的一个概念。

随着时间的推移,国粹这个词的含义产生了一些变化,把一些越来越具体的事物归类为国粹的现象层出不穷。经常见到的就有“三大国粹”、“四大国粹”、“五大国粹”、“十大国粹”等不同说法,仿佛国粹变成了一些传统技艺的排名榜。这其实和原本的国粹含义是有差别的。比如我们现在一提到国粹,就总能想到京剧,因为这种戏剧只要一有出场的机会,就会被捧一声国粹。但是京剧的历史实在太短了,是满清时期才形成的东西,如果它位列国粹的话,那么书法、古琴、国画、中医、刺绣、武术、围棋、象棋这些比京剧不知道古老多少年的文化也必须列入,国粹的队伍一下子壮大起来。

如果以京剧为国粹标准,那么秦腔、昆曲、豫剧、越剧、川剧、黄梅戏等都是国粹。这就是现在国粹一词所包含的具体事物,大多都是些古代流传下来的技艺。这和最初提出的国粹概念已经有非常大的区别了,也就是说概念变得具体了、变得狭窄了。国粹的真正含义还应该回到更宏大的概念上去才更妥当,也就是指我们中华民族的传统文化精髓,而尽量不去用某一种具体的技艺去代表国粹。

仁者见仁,智者见智。文化上的很多概念都有着不同的理解,无论如何都是为了传承我们本民族的优秀传统文化,维系一个民族的根源。

6. 昆曲主要流行于哪里

昆曲融合北曲与弋阳腔、海盐腔等南曲诸腔,并加以提炼,其艺术成就首先表现在它的音乐上。

昆曲的音乐属于联曲体结构,简称“曲牌体”。

昆曲所使用的曲牌大约有1000种以上,南北曲牌的来源,其中不仅有古代的歌舞音乐、唐宋时代的大曲和词调,以及宋代的诸宫调,还有民歌和少数民族歌曲等。

它以南曲为基础,兼用北曲套数,并以犯调、借宫和集曲等手法进行创作,兼收并蓄,音域非常广泛。

昆曲演唱特色是由水磨腔奠定的,具体表现为放慢拍子,延缓节奏,以便在旋律进行中运用较多的装饰性花腔。

后来,又出现了赠板曲,声调清柔委婉。

昆曲对字音有严格要求,平、上、去、入逐一考究,每唱一个字,注意咬字的头、腹、尾,即吐字、过腔和收音,使音乐布局的空间增大,变化增多,其缠绵婉转和柔曼悠远的特点也愈加突出。

昆曲使用七声音阶,和南曲用五声音阶有所不同。

但在昆山腔长期吸收北曲演唱的过程中,原来北曲的特性也渐渐被溶化成为南曲化的演唱风格了。

因此,在昆曲演出剧目中,北曲既有成套的使用,也有单支曲牌的使用,还有南北合套的混用。

南北合套的混用很有特色,一般情况是北曲由一个角色自唱,南曲则由几个不同的角色分唱。

这几种南北曲的配合使用办法,完全从剧情出发,使音乐尽可能完美地服从戏剧内容的需要。

在演唱风格上,昆曲注重声音的控制,节奏速度的快慢以及咬字发音,并有豁、叠、擞和嚯等腔法的区分,以及各类角色的性格唱法等。

昆曲除了南曲赠板将四拍子的慢曲放慢一倍外,无论南北曲,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。

它们在实际演唱时都有许多变化,一切皆服从于戏情和角色应有的情绪。

昆曲的乐器配置较为齐全,大体由管乐器、弦乐器和打击乐器三部分组成。

其中,管乐器有笛、箫和唢呐等;弦乐器有琵琶、三弦和月琴等;打击乐器有鼓板、大锣、小锣、铴锣、云锣、小钹和堂鼓等。

昆曲由于以声若游丝的笛为主要伴奏乐器,加上赠板的广泛使用,字分头、腹和尾的吐字方式,以及它本身受江苏吴中民歌的影响而具有流利悠远的特色。

所以,昆腔音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”而著称。

昆曲伴奏还有很多吹奏曲牌,适应不同场合,后来也被许多剧种所采用。

昆曲的表演是歌、舞、介、白各种表演手段相互配合的综合艺术。

通过长期的艺术实践,形成了载歌载舞的表现形式。

昆曲舞蹈身段大体可以分成两种:一种是说话时的辅助姿态和由手势发展起来的着重写意的舞蹈;另一种是配合唱词的抒情舞蹈。

所以,昆曲精湛的舞蹈动作是表达人物性格心灵和曲词意义的有效手段。

昆曲的戏曲舞蹈多方面吸收和继承了古代民间舞蹈、宫廷舞蹈的传统,通过长期舞台演出实践,积累了丰富的说唱和舞蹈紧密结合的经验,适应叙事写景的演出场子需要,创造出许多偏重于描写的舞蹈表演。

昆曲的念白也很有特点。

由于昆曲是从流行于上海、江苏南部、浙江、安徽南部、江西东部、福建西北角的吴语中发展起来的,所以它的语音带有吴侬软语的特点。

特别是昆曲丑角还有一种基于吴方言的地方念白,如苏白、扬州白等。

这种吴中一带的市井语言,生活气息浓厚,而且往往用的是快板式的韵白,极有特色。

另外,昆曲的演唱对于字声、行腔和节奏等都有极其严格的规范,形成了完整的演唱理论,具有深刻的艺术内涵。

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