1. 北京的金山上简谱梦之旅
指法：5 5 2 5 6 6 3 6 （勾 托 抹 托 ） 从低音到高音 是练指法必须要哦~5 5 2 5 252525 6 6 3 6 363636 勾 托 抹 托 抹托抹托抹托（16分音符）北京的金山上 基础的一级争曲
2. 北京的金山上简谱 唱法
古筝考级曲目一级：
传统曲目：《凤翔歌》、《穿花蜂》、《老六板》、《龙船调》、《浪淘沙》、《十杯酒》
创作曲目：《小猫钓鱼》、《虞美人》、《卖报歌》、《拔萝卜》、《小饼干之舞》、《在北京的金山上》
演奏提示及要求：
①初步掌握正确的演奏姿势、手型和基本指法的弹奏方法（熟记各指法的代表符号）。
②掌握基本的节奏型，用指规律以及简单的左右手配合的小乐曲。
③能够熟练的演奏考试所规定的传统曲目及创作或改编的曲目。
古筝考级曲目二级：
传统曲目：《上楼》、《小鸟朝凤》、《一点红》、《开扇窗》、《银纽丝》、《小开手》
创作曲目：《紫竹调》、《挤牛奶》、《三条腿的老鼠》、《放马山歌》、《小小螺丝帽》、《金蛇狂舞》
演奏提示及要求：
①弹奏方法、手型、基本指法进一步熟练和提高，同时应加强四点、双手轮抹及左手按变音等技法的训练。
②演奏中必须注重手指的灵活性的训练，尤其要强调大指小关节的运用，并应加强左手弹奏方面的练习。
③在风格性曲目的学习上，应着重注意培养起良好的民间音乐特有的音高概念，并尽可能多的哼唱乐曲，从中感受它们鲜明的地方风味。
古筝考级曲目三级：
传统曲目：《三十三板》、《灯月交辉》、《一点金》、《西厢词》、《剪靛花》、《天下同》
创作曲目：《纺织忙》、《小斑鸠》、《旱天雷》、《都有一颗红亮的心》、《红河谷》、《洋娃娃与小熊跳舞》
演奏提示及要求：
①在进一步巩固前两级要求的前提下，注意出音的音质、弹性及手指的独立性。
②初步掌握遥指（包括短摇）、轮指的正确弹奏要领。
③加强4/7音准的训练，同时要强调校音能力的培养。
古筝考级曲目四级：
传统曲目：《渔舟唱晚》、《风摆翠竹》、《小飞舞》、《倒骑驴》、《锦上花》、《妆台秋思》
创作曲目：《浏阳河》、《延边之歌》、《春苗》、《剪羊毛》、《八月桂花遍地开》、《渔光曲》
演奏提示及要求：
①掌握琶音、分解和弦技法的正确弹奏要领，注意音色、音量、速度的统一，强调手指的独立性和重心转换以及重心转换时自然过渡的训练；遥指技法的练习应注意腕部的松弛、点的均匀以及音色的统一。
②加强各种节奏（大、小切分节奏以及含有三十二分音符的节奏等）和速度方面的练习。
③加强视奏能力的提高和训练，演奏上要有一定的音乐表现力。
古筝考级曲目五级：
传统曲目：《高山流水》，《河南八板》、《莺啭黄鹂》、《秋思曲》、《昭君怨》、《小霓裳曲》
创作曲目：《山丹丹花开红艳艳》、《故乡的亲人》、《采蘑菇的小姑娘》、《香山射鼓》、《洞庭新歌》、《辽南情》
演奏提示及要求：
①进一步提高基本功，同时加强遥指演奏的歌唱性、快四点演奏的速度、左右手分指弹奏的独立性及各种组合指法弹奏的熟练程度等技术方面的训练。
②演奏传统乐曲，应初步掌握各流派风格、指法、演奏的特点；演奏创作或者改变乐曲，应注意两手配合的协调性及音色、音量的平衡。
③乐曲演奏时必须按乐谱所提示的速度、力度、音色变化及情绪要求去做，并强调演奏的完整性及音乐的表现力。
古筝考级曲目六级：
传统曲目：《花流水（河南）》，《云庆》、《出水莲》、《大八板》、《苏武思乡》、《梅花三弄》
创作曲目：《丰收锣鼓》、《泼水》、《四季调》、《畲山茶歌》、《闹元宵》、《樱花》
演奏提示及要求：
①加强各种音色变化、控制力的训练，并进行一些特殊定弦乐曲的练习。
②学习各流派传统乐曲时，要重点强调左手韵味的特点，并加以练习，掌握其规律；演奏上必须按照其指法特点，如山东筝曲应运用大指小关节托劈，河南筝曲应运用大指大关节托劈、八度弹奏应用剔托指法等，最终目的是希望更准确地表达其风格特点及掌握多种演奏技法。
③演奏中应强调力度与银色的对比、演奏的投入及较好的音乐表现力。做到强而不燥、轻而不虚、快而不赶、慢而不拖。
古筝考级曲目七级：
传统曲目：《寒鸦戏水》、《汉宫秋月》、《蕉窗夜雨》、《打雁》、《山坡羊》
创作曲目：《战台风》、《秦桑曲》、《彝族舞曲》、《雪山春晓》、《春潮》、《月夜情歌》、《幸福渠水到俺村》
演奏提示及要求：
①进一步提高各类遥指（短摇、长摇、扫摇、八度摇、多弦摇等）、快四点、快速分支弹奏、琶音等综合技法及双手配合的演奏能力。
②传统乐曲要求在掌握风格特点上准确、到位；创作或改编乐曲要求技术娴熟、演奏完整。
③演奏中强调乐句、乐段的划分；气口掌握的分寸；音乐层次的安排；气息的通顺及自如运用。处理好全曲音乐语句关系及表现方式。
古筝考级曲目八级：
传统曲目：《将军令》、《思凡》、《崖山哀》、《陈杏元落院》、《广陵散》
创作曲目：《蝶恋花》、《茉莉芬芳》、《侗族舞曲》、《伊犁河畔》、《包楞调》、《春到拉萨》、《银河碧波》
演奏提示及要求：
①巩固并熟练掌握各类技巧，加强指力、耐力、爆发力及速度等方面的训练，强调技术的完整性及把握性。
②传统乐曲方面要求较准确地掌握山东、河南、潮州、客家、浙江等各流派代表曲目的技法、风格特点、加花变奏及调性规律等；创作或改编的乐曲方面应注意变化音、临时升降号的掌握及训练，并要求做到演奏熟练，无明显技术故障。
③必须达到乐曲所规定的速度、力度及情绪要求，对音乐的表达要有一定的深度，并努力培养五线谱的视奏能力。
古筝考级曲目九级：
传统曲目：《高山流水》，《四合如意》、《海青拿天鹅》、《陈杏元和番》
创作曲目：《庆丰年》、《铁马吟》、《井冈山上太阳红》、《东海渔歌》、《姜女泪》、《木卡姆散序与舞曲》、《草原英雄小姐妹》、《塔塔尔族舞曲》
演奏提示及要求：
①双手各类技巧更加巩固和熟练运用，快速弹奏时应尽量以最小的动作去完成最快的速度，并提高复调性乐曲的演奏能力。
②掌握传统、创作或改编、移植的经典代表曲目及技巧难度较高的曲目，并进行一些新创作的现代乐曲的学习。
③演奏中处理好左右手之间的主次关系；强调音乐内涵的正确表达，演奏上要有一定的张力，既要讲究音乐表现的细腻与夸张，同时又不能失去音乐本身的朴素与自然。
古筝考级曲目十级：
传统曲目：《月儿高》、《四段锦》、《柳青娘》、《汉江韵》
创作曲目：《林冲夜奔》、《打虎上山》、《钢水奔流》、《春到湘江》、《黔中赋》、《幻想曲》、《花蓝谣》、《秋夜思》
演奏提示及要求：
①通过一定数量、一定难度的各类技巧训练，具备起扎实的基本功和较强的演奏能力，为进一步综合性的提高做必要的准备。
②传统、创作或改编、移植类代表性曲目要进一步学习与积累。
③演奏上要求做到对乐曲音乐风格、音乐形象把握的准确性，具备较强的音乐表现力。
3. 北京的金山上简谱索朗旺姆
1、韩红
韩红大家肯定是很熟悉的，不仅歌唱得好，人也每年都在做公益，是我国的知名人物，也是华人女歌手排行榜前十名之一，代表作品有《天亮了》、《天路》、《美丽的神话》、《飞云之下》等。
2、阿兰
阿兰的本名是阿兰·达瓦卓玛，在很早之前就非常的火，声线甜美，是中国内陆流行乐女歌手，在日本的知名度很高，代表作品有《一念执着》、《千古》等。
3、才旦卓玛
才旦卓玛是著名的西藏女高音歌唱家，对中国的歌坛有一定的影响力，代表作品非常多，比如《北京的金山上》、《唱支山歌给党听》、《毛主席的光辉》等。
4、容中尔甲
容中尔甲也是知名的藏族歌手，代表作品有《高原红》、《神奇的九寨》、《天籁之爱》等，所荣获的奖项也是比较多的，不过大部分人对他是比较陌生的。
5、索朗旺姆
索朗旺姆被称为是“第二个才旦卓玛”，是藏族知名的青年歌唱家，还是国家一级演员，凭借一曲《金色的故乡》被大众知晓，获得的荣誉也非常多。
6、扎西顿珠
扎西顿珠的嗓音也是非常的独特，可以驾驭很多中风格，而且他还是出生在音乐世家，其代表作品有《川藏路》、《幸福等待》 、《阳光》、《天堂的门口》等。
7、降央卓玛
降央卓玛大家肯定是比较熟悉的，她的嗓音非常独特，一曲《走天涯》到现在都比较的火爆，还有《卓玛》、《呼伦贝尔大草原》等诸多的代表作品。
8、旦增尼玛
旦增尼玛的嗓音也非常的有穿透力，他的代表作品有《火种》、《藏乡情》、《神鸟》等，知名歌手杨坤和李健都是他的老师，另外他也是一名影视剧演员。
9、亚东
亚东的全名叫做尼玛泽仁·亚东，也是知名度比较高的藏族歌手，是“高原三星”之一，他也是深受不少观众的喜爱和支持，有《卓玛》、《康巴汉子》等作品。
10、蒲巴甲
蒲巴甲是我国内陆知名的影视男演员以及流行乐歌手， 在影视剧上有非常多的作品，另外也发表了不少的歌曲，也翻唱了很多热门的经典曲目，受到很多人喜欢。
4. 北京的金山上,简谱
中国十大古典名曲简介
NO1. 高山流水……
《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。
古代琴曲。战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传，故亦传《高山流水》系伯牙作。乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》，此谱之《高山》、《流水》解题有：“《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。”两千多年来，《高山》、《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。
随着明清以来琴的演奏艺术的发展，《高山》、《流水》有了很大变化。《传奇秘谱》本不分段，而后世琴谱多分段。明清以来多种琴谱中以清代唐彝铭所编《天闻阁琴谱》（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，又称“七十二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。据琴家考证，在《天闻阁琴谱》问世以前，所有琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八段，与《神奇秘谱》解题所说相符，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。
NO2.广陵散琴曲……
广陵散：古琴曲。又名《广陵止息》，据《战国策》及《史记》中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“士为知已者死”的情操。这是一种比较普遍的看法，《神奇秘谱》关于此曲的标题就是源于这个故事。
东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自已当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。
NO3.平沙落雁……
《平沙落雁》是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。
平沙落雁：古琴曲，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
NO4.梅花三弄……
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。
N05.十面埋伏……
十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。
曲谱最早见于清嘉庆二十三年（１８１８）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。
明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。
徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。
陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应
曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在１６世纪之前，此曲已在民间流传。
《楚汉》在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。
自公元１８１８年华秋萍编的《琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面》乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同：
《华氏谱》称《十面》，由直隶王君锡传谱，凡十三段；
《李氏谱》名《淮阴平楚》，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；
《养正轩谱》称《十面》，一名《淮阴平楚》，凡十八段；
《瀛州古调》名《十面埋伏》，凡十段。
NO6. 夕阳箫鼓……
谈起《春江花月夜》，相信许多人都知道这首著名的民乐合奏曲。它那富有江南丝竹音乐特点的旋律，委婉优美；
节奏流畅多变，极具东方的诗情画意。《春江花月夜》历来深受广大群众的喜爱，曾经改编为各种中西乐器的独奏、合奏曲，亦有将其填词用于戏剧之中，可谓是最广为人知的中国传统音乐。但大家又是否知道，《春江花月夜》原来是改编自一首著名的传统琵琶文曲《夕阳箫鼓》。
《
NO7.渔樵问答……
《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。
渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。
《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲：“曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。
NO8.胡笳十八拍……
《胡笳十八拍》原是一首琴歌，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱，表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。现以琴曲流传最为广泛。
胡笳十八拍：古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀声之故。
唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
NO9.汉宫秋月……
《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。１９２９年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
NO10.阳春白雪……
《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。
阳春白雪：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》
变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。
《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》……
5. 《北京的金山上》简谱
古筝考级曲目就目前所编辑出版的教本而言，一般分为9级或10级。如中国音乐家协会音乐考级委员会编的教本分为9级；而中国民族管弦学会编的教本则分为10级。还有其它艺术院校和政府主管部门编印的教本，也有9级或者10级的，不一而同。其中一级考试主要侧重以下几方面:
（1）初步掌握正确的演奏方式。即初步掌握正确的演奏姿势、手型和基本指法(如：托、劈、抹、勾、提、大撮、小撮、花指、揉弦、上滑音、下滑音等)的弹奏方法。
（2）掌握最基本的节奏型、用指规律以及简单的左右手配合的小乐曲。
（3）能够熟练地演奏考试所规定的传统曲目及创作或改编的曲目。一级曲目包括:凤翔歌、穿花蜂、老六板、龙船调、浪淘沙、十杯酒、小猫钓鱼、虞美人、卖报歌、拔萝卜、小饼干之舞、在北京的金山上。
另外，考生使用文化和旅游部艺术发展中心的《古筝》考级教材（中国青年出版社出版）参加考试，考试级别与申报级别一致。参加古筝专业考级的考生须背谱演奏，45岁以上考生可视谱演奏。考级曲目为两首，考生可以从所报考级别的曲目中任意选择两首乐曲参加考试。考官可要求考生完整地或部分地演奏考级曲目，也可要求考生在考试曲目的任意段落开始或终止演奏，不影响考试成绩。考生应当按照乐谱上标明的速度、力度和表情提示进行演奏，准确把握作品风格。
6. 北京的金山上简谱视唱
《北京的金山上》最早取材于西藏山南地区古老的祝酒歌，名字就叫《山南古酒歌》，一般用于宗教仪式。全国解放后，当地民间艺人扎西为了表达藏族人民对毛泽东主席敬佩和新中国的赞美之情，重新为这首古老的民歌新编了歌词，并取名为《北京的金山上》。歌曲《北京的金山上》源于西藏民歌，由马倬和常留柱等人编词，首唱常留柱，昌都著名民歌演唱家雍西、著名藏族歌唱家才旦卓玛等都演唱过这首歌。
7. 北京的金山上儿童歌曲简谱
1、曲目单内曲目均为必考曲目，由考官现场抽考。
2、八、九级加试简谱视奏，十级加试五线谱视奏。
笛子考级一级： 笛子考级六级：
1、世上只有妈妈好 1、喜报
2、凤阳花鼓 2、扬鞭催马运粮忙
3、学习雷锋叔叔 3、梅花三弄
4、我爱北京天安门 4、音阶与八度练习
笛子考级二级： 笛子考级七级：
1、旱天雷 1、喜相逢
2、在北京的金山上 2、水乡新歌
3、南泥湾 3、春到拉萨
4、节奏练习 4、活指调
笛子考级三级： 笛子考级八级：
1、唱支山歌给党听 1、行街
2、紫竹调 2、牧民新歌
3、西藏舞曲 3、枣园春色
4、步步高 4、八度跳音练习
笛子考级四级： 笛子考级九级：
1、小放牛 1、小八路勇闯封锁线
2、春耕曲 2、帕米尔的春天
3、我是一个兵 3、牧笛
4、综合练习 4、春到湘江
笛子考级五级： 笛子考级十级：
1、姑苏行 1、鹧鸪飞
2、塔塔尔族舞曲 2、秦川抒怀
3、红领巾列车奔向北京 3、三五七
4、双吐练习 4、山村迎亲人
8. 北京的金山上简谱完整版
我们走在大路上,意气风发斗志昂扬。
含有歌词“我们走在大路上,意气风发斗志昂扬”的歌曲是《我们走在大路上》。
中文名称：我们走在大路上
填 词：劫夫
谱 曲：劫夫
编 曲：劫夫
我们走在大路上,意气风发斗志昂扬,
毛主席领导革命队伍,
披荆斩棘奔向前方.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
朝着胜利的方向.
三面红旗迎风飘扬,
六亿人民奋发图强,
勤恳建设锦绣河山,
誓把祖国变成天堂.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
朝着胜利的方向.
我们的朋友遍天下,
我们的歌声传四方,
革命风暴席卷全球,
牛鬼蛇神一片惊慌.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
朝着胜利的方向.
我们的道路多么宽广,
我们的前程无比辉煌,
我们献身这壮丽的事业,
无限幸福无上荣光.
向前进！向前进！
革命气势不可阻挡,
向前进！向前进！
朝着胜利的方向.