1. 墓室壁画的起源
人物简单，场面繁杂，立体感很一般，色彩朴素
2. 墓室壁画的起源与发展
画像砖起源于战国时期，盛行于两汉，多在墓室中构成壁画，有的则用在宫室建筑上。画像砖主要用木模压印然后经火烧制成，也有的是在砖上刻出纹饰。画面的表现形式有浅浮雕、阴刻线条和凸刻线条。
3. 墓室壁画的发展
汉代墓葬壁画之中有丰富的神话传说题材，如西王母、女娲、伏羲、四灵等，它们或源自远古时代部落的文化英雄，或源自古人对自然的朴素认识。汉代贵族将这些神话人物绘于他们的墓葬之中，描绘了一幅幅引魂升天、打鬼驱邪的画卷，这不仅是中国绘画艺术史上的瑰宝，更反映了古人的神仙信仰和精神世界，是研究古代历史的重要史料。 两京地区是汉代高度发达的地区，代表了汉代的最高文化水平。本文在对两京地区汉墓壁画中的神话形象进行了简单分析之后发现，西王母源于西方的远古氏族首领，其仙境内的玉兔、蟾蜍出自古人对月亮的朴素认识；伏羲女娲本为远古英雄人物，后融合阴阳哲学思想，成为代表日月、生死等对偶元素的神祗；四象神兽源自古人对星象的认识，受汉代祥瑞灾异观的影响，演变为可以镇守墓室的瑞兽。以上神话形象反映了汉代人们对远古历史人物的改造和对自然现象的朴素认识，包涵有丰富的祥瑞灾异观念和阴阳五行思想，这对我们了解汉代人们的哲学观、研究汉代社会生活状况有着十分重要的意义。
4. 墓室壁画有哪些题材
武梁祠汉代墓室壁画，表现了众多历史上的人物故事画，对我们研究汉代的人文历史有很大的帮助。 河北望都1号东汉墓室壁画 山东枣庄方庄画像石墓
5. 墓室壁画出现最早的历史故事
兴盛的原因：封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅助政教的需要。
6. 墓室壁画的内容和表现形式
土坑墓、土洞墓、空心砖墓和砖室墓通常只用木棺；木椁墓大都一棺一椁，诸侯王、列侯使用双层或多层棺椁。一般地说，西汉前期流行土坑墓、土洞墓、空心砖墓、木椁墓，单人葬；西汉后期出现石室墓、砖室墓、壁画墓，开始流行夫妻合葬。
到了东汉，砖室墓普及全国各地，画像石墓、画像砖墓和崖墓也在山东、四川等地广泛流行，并流行家族几代合葬。不论单葬合葬，死者都是仰身直肢葬式。
7. 墓室壁画的起源是什么
中国壁画历史悠久，已知现存时代最早的壁画实物是秦代首都咸阳宫殿遗址发现的壁画残片，但是中国壁画绝非始于秦代，据古代文献记载，早在先秦时期就已经有壁画了，只是没有保存下来，所以我们今天谈中国壁画只能从秦代开始。
秦代的建国时间由公元前221～公元前206年，虽然只有15年的时间，却进行了大规模的建设，修筑了长城、驰道、宫殿、秦始皇陵等，这些建筑都是规模宏大，并有壁画和雕塑装饰。
秦宫壁画属于殿堂壁画，中国历代宫殿、厅堂都有装饰壁画，内容多为山川景物、文武功臣、神仙灵怪等。这些壁画多为宫廷画师、名家巨匠所绘，所以艺术水平都比较高。只是这些殿堂壁画几乎都随着古建筑的倒塌而毁灭了。近年发现的秦宫壁画残片不仅是目前所见时代最早的，也是唯一的殿堂壁画实物，非常珍贵。
汉墓壁画的构图，造型和色彩都具有装饰性，以装饰性统一画面，使天、地、古、今统一，使整个建筑统一，浑然一体。形成建筑统一，壁画统一，建筑与壁画统一的“三统一”。这是中国艺术的优良传统。
总的来看，汉代壁画的风格特点是：气韵生动，奔放有力，朴实浑厚，简朴大方。有装饰性，有气势，为中国艺术的民族风格奠定了基础，对后世产生了极其深远的影响。
汉墓壁画的主要代表作有《卜千秋墓壁画》《洛阳烧沟61号汉墓壁画》《和林格尔汉墓壁画》《望都汉墓壁画》《密县打虎亭汉墓壁画》《营域子汉墓壁画》《安平汉墓壁画》等，此外还有汉代画像石和画像砖。
8. 墓室壁画的盛期是什么时候
意大利文艺复兴时代雕刻家，画家，建筑师。1475 年3月6日生于阿雷佐附近的卡普雷塞， 1564年2月18日卒于罗马。
1494～1499年米开朗琪罗游学威尼斯 、罗马所作《 酒神像》、《哀悼基督》更显露其卓越才华，以致整个罗马艺坛都难以相信这些杰作是出自他的手。1501～1505年主要在佛罗伦萨，雕像《 大卫 》和市政厅壁画《 卡西纳之战 》、《神圣家族》 都是不朽之作。其中《大卫》净高 4.1米，以完全的裸体表现传说中犹太少年英雄大卫战胜敌人哥利亚的故事。大卫体态壮伟，有坚如钢铁之意，寓意力抗强权、捍卫祖国的佛罗伦萨人民，具有显明的政治意义。此作原计划置于大教堂作为装饰雕塑，但因塑造极为成功，政府决定将其安放在市政厅大门前，作为城市的象征；后为保护原作 ，已移至佛罗伦萨美术博物馆 。
1508年米开朗琪罗接受教皇和政府任务，为西斯廷礼拜堂顶壁绘制壁画。整个壁画以宏伟的建筑结构作边框 ，把整个长方形大厅的屋顶划成中央和周围两大部分，并以中央为主，全部绘以宗教故事和人物形象 。中央是取材于《圣经》中从开天辟地到洪水方舟故事的 9 幅画，周围是12男女先知、摩西、大卫等，全部绘画面积 500 多平方米，塑造了多数比真人还大的343个人物形象。在长达4年的绘制过程中，他拒绝助手协作，一切亲自动手。壁画揭幕之后，举世公认为空前之作。艺术界更认为他所塑造的气魄宏伟、体态健壮、具有强力意志与力量的众多人物形象，是文艺复兴盛期美术最完美的创造.
他的建筑设计，大胆运用古典柱式，开创了一代新风 ， 并且善于突出柱式结构的立体感，对日后的巴洛克建筑有很大影响。
晚年创作的祭坛画《最后审判》和为教皇尤里乌斯二世陵墓所作雕刻；这座陵墓虽未完成，但许多雕刻却是他最成熟的作品，如《摩西》、《垂死的奴隶》以及其后为美第奇家族墓室雕刻的《昼》与《夜》和《旦》与《夕》等。
9. 墓室壁画的特征和技法
汉代墓室壁画的题材非常广泛，几乎包括汉代社会生活与意识形态的各个方面。墓室壁画保持了写实而夸张的传统，绘制上则发展了墨线勾勒轮廓再平涂施色的手法，构图上开始注意比例和空间关系，表现出汉代绘画的发展与进步。汉代墓室壁画的重要遗存有：洛阳卜千秋西汉墓壁画、洛阳烧沟61号西汉墓壁画、河北望都1号墓东汉壁画、内蒙古和林格尔东汉墓壁画等。