1. 纯四度下行的歌曲
《致爱丽丝》、卡尔博姆的《喷泉》、《星空的旋律》（前奏张开八度的小二度下行）
《爱的协奏曲》、孙燕姿的《遇见》前奏、儿歌《两只老虎》也算是！呵呵！
谢霆峰的《不要说谎》的电吉它前奏、游鸿明《下沙》、宋祖英《好运来》前奏！《童年的回忆》、《蓝色多瑙河》、
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2. 下行纯五度的歌曲
由于语言和居住地区不同，裕固族民歌分为东部民歌和西部民歌。前者较多具有粗犷、奔放的气质，音调接近蒙古族民歌；后者则较平和、深沉，更多地继承了回鹘民歌的传统。
裕固族民歌采用五声音阶，以羽、徵、商三个调式最为常见。由于歌词多为两句，所以曲调大多是由两个乐句构成的单乐段，单句体亦占一定的比例，东部裕固族和西部裕固族的单词重音都落在最后一个音节上，所以在民歌中常出现前短后长的节奏型。
裕固族民歌中经常出现五度结构，一般说来，西部民歌比东部民歌更多采用这种手法来发展乐思。级进是裕固族民歌旋律线的基础，许多民歌差不多只由级进构成。跳进大多为四、五度上、下行跳进。
裕固族民间音乐作品结构简单，大都和古代的劳动生产和生活方式（放牧、奶幼畜、垛草等）及风俗习惯密切地结合着。它的歌词格律，分别与古代文献中记载的突厥语民歌、蒙古族民歌有许多共同之处，并且具有许多古代语言的特点。因此，裕固族民歌可能较多地保留了古代因素。
裕固族民歌依题材内容可以分为“叙事歌”、“情歌”、“劳动歌”等，依体裁、功能可以分成“小曲”、“号子”、“小调”、“宴席曲”、“酒曲”、“擀毡歌”、“奶幼畜歌”等。
目前，肃南县已整理出版了《中国少数民族民歌肃南裕固族自治县卷》（124首）、《祝福草原》、《裕固家园》、《飘香的草原》等书籍和光盘、磁带。整理搜集了裕固族民歌资料三百一十多首。
《萨娜玛珂》是裕固族着名叙事民歌，虽有多种变体，但有固定曲调。主要歌颂和缅怀裕固族历史上的女英雄萨娜玛珂。据传，她是某位部落首领之妻，在一场与外部落的战争中，她毅然参战。足智多谋、武艺高强的萨娜玛珂赢得了人们的信赖，然而在凯旋归来的途中，她却身负重伤，香消玉损。这首哀婉动人的民歌表达了裕固族人民对民族英雄的无限追念之情。
3. 纯四度下行的歌曲是什么
大六度的歌曲有孙楠演唱的拯救，作词，梁芒，作曲周笛。还有美国影片巜爱情故事》同名插曲
4. 纯四度下行开头的歌曲
上行音阶是指以音高从低到高排列起来的一组音阶。如CDEFGAB，这组音C为最低音，B为最高音。
下行音阶是指以音高从高到低排列起来的一组音阶。如BAGFEDC，这组则是则是以最高音B作为开头。
音阶分为“大音阶”和“小音阶”，即“大调式”和“小调式”。大音阶由7个音组成，其中第3、4音之间和第7、8音之间是半音程，其他音之间是全音程。小音阶第2、3音之间和5、6音之间为半音程。
5. 纯四度纯五度的歌曲
首先纯四度是什么，在说起纯四度音程之前，我们需要了解一个最基本的概念——音名，音名其实指的就是唱名，也就是我们经常听到的“do、re、me、fa、sol、la、si”而音名就是将这七个音级用字母的形式来代替，因此这七个音级的音名分别是“C、D、E、F、G、A、B”，其中“E-F”以及“B-C”这两个音程包含的是一个半音，而其他相邻的两个音名组成的音程则是两个半音，也就是一个全音。
了解了音名之后，我们就可以正式进入到纯四度的学习中了，以“C-F”举例，这个纯四度包含了四个音级，并且包含了两个全音“C-D”和“D-E”和一个半音“E-F”，因此在纯四度中，一般是由两个全音和一个半音组成。
二、纯四度和增四度的区别
除了纯四度，相信各位声乐艺术生们还听说过增四度这个概念吧，那么，增四度又是什么概念，它和纯四度之间有着怎样的区别呢？
实际上增四度和纯四度一样都是有四个音级组成，和纯四度不同的一点是，纯四度包含了两个全音和一个半音，而增四度则包含了三个半音，以增四度“F-B”来举例，这四个音级就能够组成三个全音，因此增四度和纯四度的区别之一体现在音程上。
图二：增四度音程图谱
而除了音程上的区别，纯四度和增四度之间在和弦上也存在着一定的区别，纯四度是纯五度的转位音程，属于完全协和和弦；而增四度的转位是减五度，是属于不协和和弦的一种。
既然提到了纯四度和增四度这两个音程，那么就来说一说纯四度和增四度转位之后的音程是什么，在音程转位这个知识点中有一个很经典的公式，那就是“9-原位音程度数=转位音程度数”，转位后的音程性质不变。
我们将纯四度带入这个公式中，就能够得到“9-纯四度=五度”，结合音程转位后音程性质不变的特点，我们可以判断出纯四度的转位音程应该是纯五度，而增四度也是同样的道理，套入公式后，可以判断出增四度的转位音程是增五度。