1. 印度电影为啥很受欢迎
1.《贫民窟的百万富翁》
其实这是一部由英国导演导的一部印度电影，我是因为这部电影而入坑印度电影的。电影讲述的是贫民窟的少年贾马科勒参加电视节目《谁想成为百万富翁》，找回失踪女朋友的故事。故事题材很现实，但电影陈述有点童话。
2.《小萝莉的猴神大叔》
该影片讲述的是一个拥有宗教信仰的印度男人承诺帮助一个巴基斯坦哑女与父母重聚的故事。电影非常温馨，感人，非常值得一看。
3.《误杀瞒天记》
这是一部悬疑剧，讲述的是父亲韦杰为了维护错手杀死不速之客的家人，用电影学来的反侦查的手法和警察斗智斗勇的故事。这一部电影与其他印度电影不同，几乎没有歌舞成分哦。
4.《调音师》
这是一部细节做的非常好的一部悬疑片。整部电影充满黑色幽默，电影最后的神反转真的超棒。影片讲述的是假装盲人的钢琴调音师目击一桩谋杀案后发生的故事。
5.《爱无国界》
这是一部爱情电影，非常感人。电影讲述了一个超越国界，超越宗教的爱情故事。虽然电影里展示的爱情是童话，但你不得不为他们的执着感动。
6.《炙热》
可能看这部电影的人不多，但是你可以通过这部电影看到印度女性的社会地位。尽管我们也曾从那个时代走过，但古老印度似乎一直在继承这种糟粕文化。这部影片看真的异常压抑，不得不说无论你怎么抨击这种文化都不过分。
7.《宝莱坞生死恋》
如果你喜欢印度歌舞，你一定要去看这部电影。电影讲述的是讲述了一段青梅竹马恋人遭受命运玩弄的爱情故事。两位女主真的是国色天香。
8.《我的名字叫可汗》
该影片讲述了患轻度自闭症的男主角可汗，在母亲去世后来到美国，认识了美丽的单亲妈妈曼迪娅并结婚的故事。
9.《便当盒里的小秘密》
这部电影正如电影名称一样是围绕饭盒展开的，小小的便当盒，大大的爱。超级感动的电影。
10.《喀布尔快递》
这是一部充满了奇思妙想的公路电影。战争让萍水相逢的人成为伙伴。三名记者与一名塔利班武装分子建立了一种“靠不住”的友谊。有点黑色幽默。
2. 为什么印度影片那么好看
讲重点！！！！！
因为女性地位在逐步提高！马云说过，他的企业是靠女人成功的！同样，一个国家如果真的能做到男女平等了，这说明这个国家整体都在进步了！
看近几年他们的的电影就不难看出，越来越多有文化有理想的电影人，在提倡女权主义了！电影的觉悟决定了市场的发展，所以他们进步了！
3. 印度电影为啥好看
印度古装电影：第一部《莫卧儿大帝》，第二部《泰姬陵》，第三部《阿育王》，第四部《阿巴克大帝》，第五部《皇家卫士》，第六部《勒可瑙之花》，第七部《泰姬陵.永恒的爱情故事》，第八部《孔雀宝座.莫卧儿皇位继承战争》，第九部《鲁德拉玛.德维女王》，第十部《乔达谜步陀罗.娑多迦罗尼》。
4. 为什么印度电影质量高
印度有50多种文字、100多个民族、2000多种语言，阶层分明、贫富悬殊。
面对如此复杂的语言、文字、民族状态，综合艺术传统和现实需求等因素，“载歌载舞”作为一种形式基本在娱乐艺术中固定下来。
用我们《毛诗序》中的一段话可以很好的解释：“言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”
平心而论，没有什么比“手舞足蹈”的形式更能让大多数印度人进入故事、体验情感了。
由于观影习惯的不同，于我们普通观影者而言，尽管在弹幕“前方高能”的提示下，还是会有“一言不合就尬舞”的吐槽。
不过，尴尬也好、刻板也罢，“歌舞”作为印度电影的典型符号逐渐深入人心。这两年，我们偶尔看到没有“歌舞”的印度片都惊讶起来。
在印度北部主要以印度语和乌尔都语为主，形成了以孟买为中心的“宝莱坞”，而在印度南部则以泰米尔语、泰卢固语为主，形成了“考莱坞”和“托莱坞”，其他地区也根据主要语言的不同有自己的电影产业基地。
实际上，“载歌载舞”并非所有印度电影的标配。几大电影集群逐渐形成了各自特色和市场区隔：
宝莱坞歌舞片占有较大比重，广受中下层受众的欢迎，比如《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧！爸爸》；
托莱坞推崇新潮文艺风格，以知识分子为重度受众群体，比如《巴霍巴利王》《功夫小蝇》；
考莱坞提倡商业意识和创新意识，在年轻群体中具有较高知名度与号召力，比如《我最丑陋的真相》《雄狮》三部曲等。不过随着印度电影的转型升级以及印度互联网的社会话题参与度越来越高，除了一如既往地坚守与传承本民族文化外，印度电影中关注现实问题、回应社会呼声的程度加深，并且有了较为有力量的反思和影响。
2015年前后，中印两国在经济、文化等领域展开深入交流合作，我们既有《功夫瑜伽》《大唐玄奘》《大闹天竺》等前往印度拍摄的电影作品，也越来越多地引进印度电影。而在此之前，2000年以来，只有《印度往事》《我的名字叫可汗》《三傻大闹宝莱坞》《幻影车神》等四部在国内上映过。
其中《三傻大闹宝莱坞》是先在豆瓣、微博上大火两年之后才引进，当时收获了1398万票房。
而在政策利好之后，尤其借着《摔跤吧！爸爸》的热潮，早在2015年就在印度上映的高口碑之作《小萝莉的猴神大叔》时隔三年在中国上映，还赢得2.85亿票房收入。
那些优秀的印度电影，究竟好在哪里？
同样是根植于印度史诗巨著《摩诃婆罗多》的《巴霍巴利王》，第一部《开端》于2016年上映时只有745万票房，而第二部《终结》于2018年则收获7683.8万票房，是第一部的10倍还多。
去年上映的还有阿米尔·汗主演的《印度暴徒》，讲述一个发生在东印度公司殖民统治印度期间的冒险故事，票房还不及《终结》，只有6192.9万。
从2017年《摔跤吧！爸爸》在中国上映以来，累计到现在共有16部印度电影公映，但没有一部超过12.99亿的票房纪录。不仅如此，《摔跤吧！爸爸》在中国的票房收入是印度本土的两倍。而从2015年开始引进的20余部印度电影的票房来看，过亿的有《我的个神啊》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》《嗝嗝老师》《调音师》《一个母亲的复仇》等8部。
这其中《调音师》改编自2010年法国同名高分短片，《我的个神啊》有奇幻色彩，《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》《神秘巨星》故事灵感都来自于真实事件，而《摔跤吧！爸爸》《嗝嗝老师》《一个母亲的复仇》则悉数改编自真实事件。
这些无一不指向印度“阶层分明、贫富悬殊，从这五年的电影市场表现来看，关于印度的历史、传统我们似乎并没有太多的兴趣，我们希望从那些高分、高票房、有热度、能共鸣的电影获得什么呢？
或许是抒发社会情绪，并试图找到解决本土社会问题的途经。
《厕所英雄》《印度合伙人》（《护垫侠》）中的现象在印度是社会问题，而在中国已不再是，两部电影虽有艺术质量上的口碑，但并没有引起足够的热议。
《老爸102岁》聚焦的老龄化问题，中国也即将面临，但社会传统和家庭结构的不同，加上电影本身表达差强人意，所以也没能火爆。
而像那8部票房过亿的影片来说，偏见、歧视、家暴、女权、教育体制、资源分配等等话题或问题都是可以触发观影者社会情绪的。
除此之外，印度电影已然纯熟的叙事技巧和类型模式是让我们得以抒发情绪的重要通道。尤其音乐的节奏感和适当的喜剧元素，让这个通道顺畅又温暖。
比如聚焦择校问题的电影《起跑线》通过一个看似荒诞的设置，将贫富差距悬殊的两家人勾连在一起，直指印度不合理的教育制度和阶层固化的现状。
相比这部在2018年上映获得2.1亿票房的印度电影，2019年6月上映的中国电影《学区房72小时》声量就小得很了。上映首日排片2.1%，基本一周内下线，排片从0.6%降到0.1%，最终以113.5万收官。
2019年至今，有《调音师》《一个母亲的复仇》《无所不能》《天作之谜》《宝莱坞机器人2.0：重生归来》《衣柜里的冒险王》等6部电影上映，整体情况并不如人意很多人开始想，是不是我们不喜欢印度电影了？或者对印度电影有所疲惫，
5. 印度电影为啥很受欢迎啊
印度电影都那么正能量！是真的么？又为何？对于一个业余电影爱好者，不能专业的评价和解剖，突然看到这个话题，就想起之前我在公众号上轻描淡写过的一篇稿子，蒋讲“印度电影火了，是因为走正能量方向？还是本来就正能量？”
最新看的一部印度电影貌似要追溯到17年了，是摘得12亿多票房和霸屏好长一段时间的《摔跤吧！爸爸》。这部电影又让印度知名的演员阿米尔汗在中国火上一把，也颠覆了好多电影爱好者对印度电影以往观念。记得那会是和女朋友一起看的，看完后，她跟我一路嘚啵了回来！把她一年来看过的电影好评词语都用上了，连续发了好几条朋友圈感悟，甚至群发推荐给好友，干起了宣传的活~~~~~
这部印度电影把父爱呈现得那么伟大，把女人的坚强一面和心理矛盾起伏塑造得淋漓尽致，把梦想和家庭教育以及男女平权等等方面演绎得恰到好处，满满的正能量。得到如此高的票房和好评也是理所应当。正能量的电影很多，不是说只有印度电影，而偏偏它就能火得一塌糊涂！是因为走了正能量的方向？还是本来它就正能量？
提到印度文艺方面，脑子里首先输出就如同我们少数民族“载歌载舞”的样子。从最早的光碟年代看到过的《大篷车》到后面的《流浪者》，风格给人感觉就是一言不合就唱歌跳舞。表面看起来绝非正能量题材，但是真的不具备正能量属性么？非也！
首先，印度电影的题材大多反映的是社会问题，内容情节时不时看到载歌载舞，但这也正是她们的一种生活方式。在题材中找到生活气息，满足审美又能将社会问题融入其中，通过峰回路转，阳光积极，个人价值的表达等等正能量或者励志的故事表达出来，使得影片的内涵大大提高。
再者印度电影相比好莱坞大片的特效，显得比较写实，而往往正是这种写实就好比粗茶淡饭，接地气，迎合了众多观众的口味。
印度电影也不是所有的都具备正能量。印度是现今世界第一电影产国，电影内容形式五彩缤纷，而在中国市场上能火起来的确实几乎都是正能量的电影。据相关电影资料研究表明，中国和印度同为文明古国，历史悠久，又是比邻国家，好多题材演绎的社会问题中国人也都有类似经历，有一定的共鸣。而我们国家的崛起也是靠一步步的努力走过来的，再看看这些题材，显得充满了正能量，所以比较容易接受。当然，在华语片，好莱坞大片和各种形式影片竞争激烈的中国市场，它能能赢得一杯羹，肯定有它的魅力所在？而这种魅力更多的偏向正能量，所以也不能完全否定印度电影在中国推出就没有走了正能量的方向。
印度电影火了，不一定是因为为了讨好中国观众，分得市场占比量而特意走了正能量方向！也可能本来就具备一定的正能量属性！抑或是，我们喜欢的更偏向正能量，所以觉得印度电影都那么正能量罢了！