1. 哈萨克族舞蹈风格特点
“KK”经常作为“Kazakh”的缩写来使用，中文中表示：“哈萨克”。在甘肃的边远地区你可能会听到安多藏语、蒙古语和哈萨克语。哈萨克语中也有汉语、阿拉伯-波斯语、俄语等语言，哈萨克族女子舞蹈也是特有的风韵。
若是在马来西亚说的KK则是代表东马沙巴的省府Kota Kinabalu。
2. 哈萨克斯坦舞蹈的特点
乌孜别克族舞蹈
乌孜别克族是一个具有悠久历史的民族，能歌善舞，舞蹈在传统的生活中占有相当重要的地位。在节日或娱乐活动中，男女老幼，无拘无束，尽情歌舞。
乌孜别克族舞蹈，舞步轻盈、身腰柔软、双臂优美、节奏明快。表演形式很多，有男、女单人舞，单人独舞，也有双人舞和集体舞。
与维吾尔族舞蹈相比，乌孜别克族舞蹈的手臂动作主要在腰部以上，多为两步、三步舞，而维吾尔族舞蹈上下都有，且大多为四步舞。“抖手”、“转手”、“晃手”、“弹指”的运用在乌孜别克舞蹈中最具特色。
舞蹈中常用挺胸等方式和眼神的不断变化，强烈地表现舞蹈所演示的内容，以及舞蹈者的心情。主要有乌帕尔、加扎依尔、夏米来尔、迪尔哈拉奇、塔娜娃尔、木那捷特等舞蹈。
乌兹别克族舞者的每一个动作、每一个眼神强烈地表现舞蹈所演示的内容，以及舞蹈者的心情，所有欣赏乌兹别克族舞蹈时，不懂其语言的人也可以大致了解舞之想表达的内容。乌兹别克族舞形式多样，舞步轻盈、腰身柔软、双臂优美。表演形式较多，有男、女单人舞，也有双人舞和集体舞。
与维吾尔舞蹈相比，维吾尔族舞蹈的手臂动作主要在腰部以上，多为两步、三步舞，而乌孜别克族舞蹈上下都有，且大多为四步舞。“抖手”、“转手”、“晃手”、“弹指”、“跺步”、“弯腰”的运用在乌孜别克舞蹈中最具特色。
乌兹别克族舞蹈形式多样，较有民族特色的有“木纳佳提”、“塔娜瓦尔”、“小帽舞”、“花拉子模舞”、“安集延圆舞曲”、“木那捷特”等是传统民间舞蹈，舞者手腕、脚腕及肩部皆系铜铃。舞时铜铃叮当作响，气氛热烈。常用步法有单脚移步、单脚跺步和单脚蹲步等，手部动作尤为丰富。
常见动作有“横移步弹手”、“平开手踏碾步转”、“后蹉步推手”、“进退步翻举手”、“点步叉腰”等。动作舒展大方，刚柔相济。
3. 塔吉克族舞蹈风格特点
鹰与塔吉克族人的关系非常密切。
塔吉克人的民间舞蹈名之曰“鹰舞”，其基本动作完全是模仿鹰的动作。最具塔吉克民族特色的乐器是鹰笛，这是由鹰的翅骨制成的。塔吉克族人中广泛流传着有着鹰的各种传说故事。在这些故事中，鹰总是与塔吉克人生死与共，息息相关，在危难关头，鹰总是挺身而出，牺牲自己，为民众创造幸福。在一般塔吉克族人的观念中，鹰也是勇敢、正义、忠贞、纯洁的象征。可以推测，鹰是塔吉克族先民崇拜过的动物图腾。4. 哈萨克族舞蹈风格特点介绍
以后萨克舞蹈男士基本动作教学，教师先布置观摩视频，对舞蹈基本动作初步了解，再现场进行演示，将动作分解，一招一式进行讲解，让学生互动，教师对错误动作进行纠正，最后是整体排练。
5. 哈萨克族舞蹈风格特点是什么
哈萨克女人的缺点就是毛孔较粗，体味重。
哈萨克族女人属于欧罗巴白人种，通常身材高挑，皮肤白貌美。哈萨克族女人能歌善舞。尤其舞蹈具有明显的民族特色，迈年来中国经濟发展，也让哈萨克舞蹈进入内地，在很多内地的广场舞中就有新搦哈萨克舞蹈，非常有吸引力。
6. 哈萨克族舞蹈的风格特点
民族民间舞考级内容
第一级
1、西瓜（儿童舞蹈）
2、小熊舞（儿童舞蹈）
3、球球操（儿童舞蹈）
4、打花巴掌（汉族风格）
5、小蜗牛（儿童舞蹈）
6、我的小小手（儿童舞蹈）
7、飞吧小蜜蜂（蒙族风格）
8、数星星（儿童舞蹈）
9、我是小画家（儿童舞蹈）
10、小鸡啄米（汉族风格）
第二级
1、小红扇（安徽花鼓灯）
2、吐泡泡的小鱼（傣族）
3、小蝌蚪变青蛙（儿童舞蹈）
4、划船（客家）
5、捉迷藏（儿童舞蹈）
6、燕儿飞（蒙族风格）
7、拔河（儿童舞蹈）
8、老鹰捉小鸡（汉族风格）
9、蹦蹦兔（儿童舞蹈）
10、小小运动员（儿童舞蹈）
第三级
1、小丫丫（哈尼族）
2、小鼠上灯台（汉族）
3、跳皮筋（儿童舞蹈）
4、抓包（云南花灯）
5、小小服装设计师（儿童舞蹈）
6、企鹅（东北秧歌）
7、小象洗澡（傣族）
8、花手绢过家家（东北秧歌）
9、小鸭嘎嘎（苗族）
10、小长辫子（维吾尔族）
第四级
1、剪羊毛（蒙古族）
2、扭扭（苗族）
3、花皮球（东北秧歌）
4、小木偶（儿童舞蹈）
5、踢毽子（藏族）
6、踩水乐乐（水族）
7、小看戏（山西小花戏）
8、快乐的小鸟（达斡尔族）
9、会唱歌的盘子（维吾尔族）
10、渔家欢歌（客家族）
第五级
1、小骑手（蒙古族）
2、彩绸飞舞（东北秧歌）
3、亮装之舞（傈僳族）
4、欢腾腰鼓（东北秧歌）
5、弄钱鼓（福建地区）
6、天山云步（哈萨克族）
7、小卜少（傣族）
8、打歌（彝族）
9、狩猎娃娃（鄂伦春族）
10、尝葡萄（维吾尔族）
第六级
1、打柴舞（黎族）
2、小放牛（河北井陉拉花）
3、跷跷板（朝鲜族）
4、小雨滴（安徽花鼓灯）
5、新年来到（东北秧歌）
6、挤奶员（蒙古族）
7. 哈萨克族舞蹈风格特点分析
黑走马，哈萨克语“卡拉角勒哈”，是哈萨克族最具代表性的民间舞蹈，它广泛流传于新疆境内的哈萨克族居住区。
卡拉角勒哈是哈萨克语，意为“黑色的走马”。
哈萨克族有一句古老的谚语：“歌和马是哈萨克的两支翅膀”。
马是哈萨克族生活中不可缺少的工具和伙伴，而“黑走马”更是马中尤物，它形象剽悍雄壮，通体黑亮，走时步伐平稳有力，姿势优美，蹄声犹如铿锵的鼓点。
骑上黑走马，犹如进入一种艺术境界，人在舞，马亦在舞。
由此而形成了以卡拉角勒哈命名的民间舞蹈和同名乐曲。
卡拉角勒哈是一种比较古老的舞蹈，关于它的来源，在哈萨克族民间有这样的传说：很久以前，草原上有一位哈萨克族小伙子发现了一群野马，他挥动套马索套住了一匹非常剽悍的黑色野马。
小伙子历尽种种艰辛，克服重重困难，终于将它驯化成一匹上好的走马。
当他骑着黑走马回到阿吾勒(家乡)时，乡亲们闻讯纷纷前来祝贺。
小伙子在马上和马下，用各种动作自豪而诙谐地表演了他捕捉和驯化黑马的整个过程。
从此，以骑马为题材的，表现草原上骏马奔驰时矫健姿态的卡拉角勒哈舞蹈便在哈萨克族民间流传。
卡拉角勒哈男性的动作轻快有力，刚健苍劲，模仿黑走马的走、跑、跳、跃等姿态，在全身一张一弛的律动中表现狙犷、剽悍和豪放的风格。
女性的动作优美舒展、活泼含蓄，如显示姑娘美丽而自豪的“花儿赞”，窥视恋人的“羞窥”，前俯后仰的“展裙吊花”等。
男女的这些动作，都包含着特定的内容，与表演者的内心情感和幽默诙谐的面部表情融为一体，并根据舞者自身水平可以自由发挥，不断增加新的内容和动作。
表演者时常把劳动和生活中具有浓厚特色的各种动态揉进舞蹈之中，使卡拉角勒哈的舞蹈语汇和表演内容更加丰富多样，并由此衍化出诸如“擀毡舞”、“挤奶舞”、“绣花舞”、“拉面舞”等舞蹈。
卡拉角勒哈既可以在欢乐的大型集会中，也可以在小小的毡房里进行表演。
可以由一人单独跳，也可以双人对跳或多人集体表演。
舞法亦可以因人、因地而异。
视当时的气氛和环境，有轻松愉快的表演，有刚强有力的表演，也有幽默滑稽的表演，从而得到各种不同的艺术效果。
哈萨克族人在放牧、劳动之余，常常伴着冬布拉的琴声跳卡拉角勒哈，高歌欢舞达旦。
卡拉角勒哈以同名乐曲伴奏。
这种乐曲的节奏感极强，明快活泼，旋律宛如骏马在草原上驰骋。
它由哈萨克族的传统乐器冬布拉弹奏，按照舞蹈的快慢来变换节奏，并形成了大同小异的地方特点和个人演奏技巧。
卡拉角勒哈即兴表演时不需要专门的服饰和道具，可以随时随地即兴起舞表演。
在民俗活动等演出时需要戴毡帽，穿衬衫和带彩色图案的坎肩，穿长裤和靴子，扎牛皮腰带。
起源 相传蒙古人强大之后，和哈萨克人发生了很多次争夺草场的战争，战争迫使哈萨克人逐步向伊犁河流域迁徙，有一次蒙古人抢占了哈萨克人的草场，并把哈萨克人的马也抢走了。
哈萨克牧人爱马就像爱自己的生命一样，在长期的放牧生活中牧马人了解了马的习性，被抢走的马群中有一匹黑色走马特别通人性，能听懂牧马人的笛声（哈萨克人特有的一种乐器叫斯布孜），当牧马人焦急无奈时，他坐在山头拿起斯布孜就吹了起来，笛声随着风儿从山头慢慢地传到了山下，传到了黑走马的耳中，黑走马听到了主人的忧愁和伤感，竖起前腿，连奔带跑地冲向马群，将被抢的马群赶回它们曾经生活过的地方，回到了主人的身旁，使牧马人感动万分，同时也避免了一场为争夺马群而发生的一场更大的战争。
于是牧马人就创造了《黑走马》曲，而民间艺人又将这个故事编排成《黑走马》舞。
表演者随着音乐的起伏和快慢，完整的用肢体语言讲述了这个故事。