1. 戏曲与流行音乐
个人很喜欢的关于戏曲的歌曲有两首：《说唱脸谱》和《黄梅戏》
《说唱脸谱》是一首京剧与流行音乐相结合的戏歌，借鉴京剧唱腔和旋律，将我国的传统戏曲元素巧妙地融入到歌曲之中，使整首歌听起来琅琅上口，亦歌亦戏。这首歌由阎肃作词，姚明作曲，谢津演唱，流传甚广，深受人们喜爱。《说唱脸谱》属于京歌。京歌也称京味歌曲，总称戏歌。京歌本身不是京剧选段，是京剧曲调跟流行音乐相结合风格的歌曲。
《黄梅戏》是慕容晓晓主唱的一首歌。不管是流行部分还是戏曲部分，都韵味十足。
2. 戏曲与流行音乐结合的论文
初读《雷雨》是在一个风和日丽的下午，当我一口气读完并合上最后一页时，仰头却发现天上的星星也在对我惨白地笑着，而我的心，已如夜一般黑，夜一般重。
重读《雷雨》时，吸引我的就不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情节了，而是曹禺用细腻的手法塑造出来的一个又一个丰满生动的人物形象。他对于这些形象的描述可谓增一分则长，减一分则短，多一分则胖，少一分则瘦，真是恰到好处。
一、 周冲
周冲永远都是个孩子，他有着一切孩子的空想，是五四运动后成长起来的一批年轻人的代表。他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是美好的”。天真的他甚至认为连爱也是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一起，当这一要求被拒绝之后，他又幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。
我觉得周冲从头到脚都是无辜的，他是一个没有长大的孩子，最后连死也是无端端的，但是，周冲的出现，毕竟给灰暗的故事色调增添了一抹亮色。
二、繁漪
繁漪不是个平凡的人，她有着多重身份，因此，封建礼教下的她生活得好不艰难。
繁漪是忧郁的，郁积的火燃烧着她，她的眼光时常充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与绝望，她时常抑制着自己。她是一个受过一点儿新式教育的人，她文弱，明慧，对诗文有一定的爱好，但也有一贯的热情和力量在她心里翻腾着。她的性格中有一股不可抑制的“蛮劲”，这使她能够忽然做出不顾一切的决定，她爱起人来像火一样热烈，恨起人来又像火一样把人烧毁，然而她的外表是沉静的，就像秋天的落叶轻轻落在你身旁。
繁漪也许是《雷雨》中塑造的最为成功的人物之一，我喜欢繁漪。她是个接受过新式教育的女人，她接受了封建礼教，也勇于反抗封建礼教，但是由于封建礼教的思想在当时的中国还根深蒂固，她又不可能凭借自己的力量做出彻底的反抗，所以她就在接受和反抗的痛苦中苦苦挣扎，特别在“吃药”和处理与周萍的爱恨关系上。
我觉得用水来形容繁漪最合适不过了，繁漪，柔弱又坚强，像水一样，水至柔，柔肠百结，但也可水滴石穿；繁漪又是孤独的，虽然水滴石穿，可水穿后就无所谓水，因为水已没有了依靠；繁漪是可悲的，水执著得用一生来敲打石，可力尽了终生，也只能穿出一线小洞，最终也无力改变石；繁漪是可怜的，因为冰冷的水永远不会给繁漪带来爱的温暖；繁漪还是悲壮的，水滴石后即粉身碎骨，又如繁漪终究要凤凰涅磐。
三、周萍和周朴园
这是两个相似的人物，周朴园专横、自是、倔强，和一切起家立业的人物一样，在家里和下属面前都格外威严，不惜一切地剥削工人。周萍和他的相似之处在于两人的自私和自以为是，他们毫不迟疑地接受封建礼教，只不过周萍总有着昏暗的眼神，闪烁着迟疑和矛盾。他总是悔恨自己的错误，当一个新的冲动来了，他的热情与欲望就会像水一样淹没他。他那星星的理智，不过是卷在漩涡上的一段枯枝，这样，一个大错就跟着一个大错发生。他痛苦，悔恨，他羡慕一切没有顾忌而敢做坏事的人，他又羡慕一切能干一番“事业”并依循着上层人的“道德”做模范家长、模范公民的人。他佩服他的父亲，在他眼里，父亲除了有点冷酷和倔强外，是一个无暇的男子，但冷酷和倔强是他最喜欢的，因为这都是他自己没有的，他是一个软弱的人。
作者运笔的又一好处是安排了周萍父子相似的境遇，虽然对周朴园着墨不多，同样可知周朴园的卑劣之处，并由周朴园的行径揭露了资本家的罪恶本质。
四、鲁贵和鲁大海
虽然是父子，也许是没有任何血缘关系的缘故，二人性格截然不同。鲁大海是工人阶级的典型代表，而中国的工人阶级受着多重压迫，反抗得就异常激烈。他的性格更是倔强的，他满蓄着精力，年轻的激情和热情就像即将爆发的火山，他的反抗精神被彻底地展现出来。
而鲁贵，十分“懂事”，尤其是礼节。他又有点驮背，似乎永远都应该欠着身子向主人答应着“是”。他恪守着“下人”的规矩，眼里还闪烁着贪婪的目光，但这贪婪和周朴园的贪婪绝不相同，周朴园的贪婪是张着狮子般的血盆大口对工人进行残酷的剥削，而鲁贵的贪婪只能是市井小人的见钱眼开。
五、鲁四凤
同周冲一样，四凤是个很纯洁的孩子，可与周冲最大的不同是：四凤没有接受过教育，她不可能接受新思潮的冲击。她不会反抗，不会站出来和封建礼教反抗，因此而只能具有劳动人民的朴素的美德：善良、勤劳。
总之，四凤是一个热爱生活的女孩子，却又逆来顺受，听从别人对自己的命运的安排。
六、鲁侍萍
最后才谈到侍萍，侍萍的确让我不知怎么去评价，侍萍也是个封建礼教下的牺牲品，她的生活中有太多的痛苦，又有太多的偶然。
应该说侍萍是个有骨子的人，有一定的反抗意识，但是她又对周萍有所依托，所以她的反抗不会彻底，在对待周冲和四凤的问题上，她又主动妥协，用一味地退却和忍让来成全别人，牺牲自己。
这就是《雷雨》中的全部人物，每个人都着实重重地涂了一笔灰暗的色调，于是在一个雷雨交加的夜晚，八个人都露出了煞白的面孔。
3. 戏曲与流行音乐的不同
表演声乐是有别于器乐的音乐表演艺术形式。
声乐表演是指用歌声，以嗓音为主的音乐表演。声乐表演除了包括美声、通俗、民族、戏曲等形式外还不应排外如口哨、口技等特殊的声乐表演形式。表演声乐艺术是一门结合于脑力、体力、想象力、表现力的综合艺术，声乐表演艺术与所有的艺术门类一样，都服从于一定的审美意识，讲求美学原理。音乐表演是音乐的再创作活动。通过乐器的演奏，人声的歌唱，以及包括指挥在内的多种艺术手段，将乐曲用具体可感的音响表现出来，传达给听众，以发挥其社会功能。它是音乐创作与音乐欣赏的中介，是音乐活动中不可缺少的环节。指挥家、演奏家、歌唱家等通过自己的艺术实践，对乐曲做出不同的解释和表现，从而给听众以不同的影响和感受。两者区别一：理论不同 音乐学： 音乐学理论、音乐治疗、音乐新闻与评论 音乐表演： 声乐类（声乐专业，通俗演唱专业，歌剧表演专业，音乐剧表演专业等） 两者区别二：考试范围不同 音乐学： 1音乐学（理论）专业：①视唱练耳及乐理②中外音乐史基础③民族音乐基础④命题作文 2音乐 新闻与评论、音乐治疗、现代音乐文学专业：①视唱练耳及乐理②面试③音乐基础知识④命题作文 音乐表演： 1声乐（美声、民族唱法）：①视唱练耳及乐理；②演唱； 2通俗演唱专业：①视唱练耳及乐理；②演唱 3歌剧表演专业：①视唱练耳及乐理；②演唱；③舞蹈片段、朗诵； 4音乐剧专业：①视唱练耳及乐理；②演唱；③舞蹈片段；④表演；⑤语言； 5乐队指挥与合唱指挥专业：①视唱练耳②基础乐理与和声知识；③钢琴演奏；④指挥法4. 戏曲与流行音乐结合的歌曲
《说唱脸谱》这是纯粹的通俗唱法加京剧。另外有很多戏曲风格的歌曲，也应该符合你的题意。如屠洪刚的《霸王别姬》、《精忠报国》、《江山无限》等。除了屠洪刚，还有很多歌手唱过戏曲风格的歌，如陈俊华曾经唱过一首《西湖春》，是越剧风格的歌曲。
5. 戏曲与流行音乐结合的好处与坏处
相声艺术，源远流长，历史悠久，是中华民族传统艺术宝库中的瑰宝。从小喜欢相声，常常在广播里听得入了迷，忘了一切，置身于相声内容的幻想中。 相声不仅是作为一种娱乐的消遣方式，个人认为它还能给我们带来很多好处：
1、笑一笑，十年少，所以听相声可以心情舒畅，能消除疲劳，忘了烦恼。
2、可以在相声中学习语言表达，相声这门艺术，传播了传统和现代的文化。多听相声开心的同时又能让大家增长了长知识。因为它包含了文化、戏曲、语言方面的知识。
3、有助于提高文学修养。相声里经常有一些民间传说、俗语谚语，并且通过语言这种表达形式让人提高了想象力。
4、我们还能从中了解人文地理，社会公德，学会做人的道理 ，具有教育意义。
当然任何一门艺术形式既有优点也有缺点，相声的坏处为了增加包袱，适应更多大众，就难免拉低品味、以模仿残疾人智障人士制造笑点，往往有些负面引导作用。
所以我们要弃其糟粕取其精华，让这一传统艺术流传更广。
6. 戏曲与流行音乐的碰撞
淮海戏是江苏省的传统戏剧。淮海戏主要流行于江苏北部的连云港市、宿迁市及淮安市、盐城市的北部城乡。接下来请欣赏戏和舞蹈的碰撞 ，请欣赏淮海戏韵广场舞
7. 戏曲与流行音乐的关系
⑴歌曲的演唱主要以抒情、赞美为主,而戏曲主要以叙事为主,这是一个根本的区别。 我们现在听到的歌曲大致可以分为民谣、古典、通俗等等形式,这些歌曲都离不开两个字“抒情”,往往都是通过歌词配上曲子来表达某一种情感。
而戏曲不同,我们今天所听到的戏曲大多可以分为两大类:一类是以历史为背景的古代戏;另一类就是现代戏。
⑵从表演形式上来看,歌曲的表现形式比较单一,一个或几个人就可以演唱,而戏曲不同,往往有很多角色,需要化妆、服装、道具等等,表演形式比较复杂。
8. 戏曲与流行音乐结合的英文歌
Opera Kunqu SichuanOpera Shaoxingopera Yuju Yaoplays Guizhoulightshow PuxianOpera Opera Pingjuopera Logoopera Bangziopera Shandongquickbook FlowerDrumOpera OperaHouse TheyTaiwan 京剧 昆曲 川剧 越剧 豫剧 姚剧 贵州灯戏 莆仙戏 粤剧 评剧 徽剧 梆子戏 山东快书 花鼓戏 庐剧 二人台