1. 山歌的曲调
山歌，主要集中分布在高原、内地、山乡、渔村及少数民族地区。流传极广，蕴藏极丰富。山歌是中国民歌的基本体裁之一。凡是流传于高原、山区、丘陵地区，人们在行路、砍柴、放牧、割草或民间歌会上为了自慰自娱而唱的节奏自由、旋律悠长的民歌。
再认为，草原上牧民传唱的牧歌、赞歌、宴歌，江河湖海上渔民唱的渔歌、船歌，南方一些地方婚仪上唱的"哭嫁歌"，也都应归属于山歌。
2. 山歌曲调高亢
1神秘的旅伴 2阿诗玛 3草原上的人们 4科尔沁草原的人们 5 刘三姐 6冰山上的来客 7 五朵金花 8白族爱情电影，9半个月亮爬上来了10 维吾尔族阿瓦日古丽10 塔吉克族11回族花儿与少年 鄂伦春族《鄂伦春小唱》
鄂伦春族是中国东北部地区人口最少的少数民族之一，是狩猎民族，因此他们的衣食住行及歌舞等方面都显示了狩猎民族特点。
鄂伦春族的音乐以“赞达温”山歌曲调为主，高亢清透，伴有延长音和颤音，优美动听。“赞达温”的歌词即兴添加，语言朴实，感情浓烈。
3. 山歌曲调有哪些
山歌是指人们在田野劳动或抒发情感时即兴演唱的歌曲。它的内容广泛，结构短小，曲调爽朗、情感质朴、高亢、节奏自由。主要集中分布在高原、内地、山乡、渔村及少数民族地区。
中国十大好听的山歌曲有：
1、《月儿弯弯照九州》
2、《回娘家》
3、《茉莉花》
4、《走西口》
5、《花大姐》
6、《小小丫姑》
7、《一个雀子一个头》
8、《望牛山歌》
9、《嘎八月》
10、《壮家妹》
4. 山歌的曲调是
1、汉族民歌一般以艺术样式分为三类：号子、山歌和小调
2、劳动号子：号子的音乐风格粗犷豪迈，句幅短小，律动性较强，反复出现固定的、周期性的节奏型，一领众和是最常见和最基本的歌唱形式。音乐比较灵活自由，曲调和唱词带有即兴性。
3、劳动号子的类型：搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子、作坊号子等。
4、山歌特征：高亢嘹亮、自由悠长。风格：坦率直露、热情奔放，直舒胸臆，并常伴有丰富的装饰音和较长的拖腔。
5、山歌常见的类型：信天游、山曲、花儿、客家山歌、西南山歌。
6、信天游：主要流行于陕北、宁夏、甘肃和山西及内蒙。音乐为上下两句体结构，多为情歌和诉苦歌。
7、山曲：流行于山西西北部和陕西的榆林地区，也是上下句。
8、花儿：流行于甘肃、宁夏、青海一带的汉族及当地的少数民族中，特点：音域宽广，旋律起伏较大，上下两句体。
9、客家山歌：特点：音域窄，起伏小。
10、西南山歌：流传于四川、云南、贵州，以云南最为丰富多彩，四川山歌则刚劲幽默，贵州山歌显得古朴、深沉。
11、小调：又叫小曲，常在生活闲暇是演唱。与号子和山歌相比，它的音乐具有叙事与抒情相结合的特点，曲调委婉、细腻，感情表达含蓄、节制，节拍比较规整，旋律进行多呈环绕曲折形态。
12、小调的种类：又可再分为吟唱调、谣曲和时调。
13、时调：是在这类民歌艺术中发展的最为规范和成熟的，具有严谨的结构，丰富的节奏样式，一般还有乐器伴奏。
14、时调的种类：孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、绣荷包调。 （1）孟姜女调：以诉说离情别怨者居多，如《月儿弯弯照九州》、《尼姑思凡》、，送情郎》、《盼情人》、《白娘子》等，贺绿汀创作的电影，《马路天使》插曲《四季歌》。 （2）剪靛花调：又名“剪剪花”，表现欢快喜悦情绪的。如《放风筝》、《丢戒指》、《回娘家》等。 （3）鲜花调：即闻名世界的“茉莉花”。 （4）绣荷包调：专指流传于西北、华北地区的时调，情绪大多缠绵委婉，如：《走西口》、《绣金匾》。
15、少数民族主要民歌类型：蒙古族的长调、藏族的箭歌、朝鲜族的抒情谣、苗族的飞歌。 （1）蒙古族的长调：具有草原牧歌的特征，气息宽广、句幅较长，常伴有颤音和装饰音，给人以历史沧桑感。 （2）藏族的箭歌：多流行于西藏东南部，是猎手夸耀箭术是所唱的，如《北京的金山上》。 （3）朝鲜族的抒情谣：题材广泛，其中表现爱情居多，旋律流畅，多采用该民族特有的三拍子节奏，如《阿里朗》、《道拉基》等。 （4）苗族的飞歌：它是苗族的一种山歌，在山间或田野歌唱，音调高亢、气息悠长、节奏自由、常有滑音，句尾惯用甩音。
5. 山歌的曲调特点?
小调多数属分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、十二时等时序体，多侧面、较细致的陈述内容。为适应多段词的需要，其曲调则概括、凝炼地表达某种情绪（或柔美、或哀怨、或欢快），曲调性强、旋律流畅、婉转曲折，旋律线丰富多变，表现力强。
小调的节奏规整，节奏型丰富多变，歌唱形式以独唱为多，其次为对唱和一领众和等。城市小调多有丝弦乐器伴奏、引子和过门的运用，以及伴奏中乐器的加花装饰、托腔垫腔等，使小调音乐更为优美动人。
小调的歌词格式多样：除七字句外，也有长短句式，除二句，四句常见外，也常有非对偶的三句、五句等结构；加上衬词的丰富多变和格律化，使小调的曲式结构较之号子、 山歌更为成熟且富于变化。
6. 山歌曲调的歌曲
1、大地飞歌《大地飞歌》在首届南宁国际民歌艺术节一亮相便好评如潮。
从此，这首几乎成为南宁国际民歌艺术节代名词的主题曲迅速红遍大江南北，甚至唱到了海外各个国家和地区。
2.山歌好比春江水《山歌好比春江水》是广西歌舞剧《刘三姐》的主题曲，形象地描绘出一幅刘三姐从远处边唱山歌边缓缓划船而至的优美画面，由衷地歌颂着广西山美水美与人杰地灵。
3.只有山歌敬亲人《只有山歌敬亲人》又名《多谢了》。
1960年，长春电影制片厂摄制影片《刘三姐》将歌仙刘三姐这位传奇人物的艺术形象搬上荧幕，美妙的壮乡民歌伴随影片流传开去。
4.世上哪有树缠藤《世上哪见树缠藤》也是歌剧《刘三姐》中的插曲，歌中以藤和树的缠绕，充满了含蓄而又不失明了，诉说着刘三姐善良朴实的青年阿牛的爱。
5.采茶姐妹上茶山《采茶姐妹上茶山》也来源于刘三姐，歌曲生动形象地描绘了采茶姑娘一天的活动，歌曲轻快，充满了对美好生活的歌颂。
6.赶圩归来啊哩哩这是一首描写彝族姑娘赶圩的歌曲，彝族的语言中“啊哩哩”是“OK”的意思，“啊哩哩”也是广西百色隆林的方言，意思是“姑娘”，“啊哩哩”是当地民族音乐的一种曲调，取名“啊哩哩”，既有民族特色，也让大家深深记住了这首歌。
7.敬酒歌《敬酒歌》是一首热烈欢快的歌曲，生动表现了壮族人民载歌载舞的画面，流畅欢乐的曲调传达出少数民族待客的热情待客之道。
8.美丽神奇的地方“有一个美丽神奇的地方，铜鼓声荡起远古情长，壮锦织出秀美希望……”歌曲以深厚真挚的感情讴歌八桂大地的美丽神奇，赞美各族人民的亲密团结。
9.山歌牵出月亮来《山歌牵出月亮来》通过对壮民族的风情和习俗的描写，传达出广西独有的民族神韵，焕发着广西民族艺术，歌声充满了神奇的魅力。
10.漓江情《漓江情》在2002年南宁民歌节首唱后广为传唱，歌曲旋律优美、节奏悠长，细细品味，仿佛置身于秀丽漓江的真实美景中。
7. 山歌的曲调音乐风格演唱形式
民歌的体裁可以分为号子、山歌和小调三大类。
1、号子：（也称之为劳动号子）号子具有一领众和的演唱形式，歌曲节奏与劳动节奏统一，旋律节奏固定，一般演唱时为领者即兴，和者衬词的形式。
2、山歌：
人们在上山砍柴、田间劳作、野外放牧、停脚小歇时，为抒发内心情感，或向远处的人传递情意、对答传语的即兴编唱，多在户外演唱。具有直畅性、单纯性、自由性，同时旋律起伏大，多采用上下句结构，句子多对偶。
3、小调：
人们日常生活的休息、娱乐、集会等场合中演唱的民间歌曲，也就是说，除了劳动号子、山歌以外的各种日常歌唱的小型民歌都可以归入这一类之中。