1. 流行的剪辑技巧有哪些
1、动作顺接（CUTTING ON ACTIONG）：
镜头在角色运动时切换，剪切点不一定要在拳脚之际，甚至可以简单到就在人物转身的时候。
2、离切(CUT AWAY)：
是画面先切到 插入镜头，接着切回主镜头。插入镜头 可以是和人物处在同一空间
离切也可以让你表现角色的内心
3、交叉剪辑（CROSS CUT）：
就是在两个场景中来回切换，多数电话通话场景都会用到交叉剪辑，用的好的话会增重紧张感和悬疑感。这个手法也能体现角色的内心景象。
4、跳切（JUMP CUT）：
就是对同一镜头进行剪接，通常都用来表现时间的流逝。跳切也加重镜头的急迫感
5、匹配剪辑（MATCH CUT）：
匹配剪辑总是被错当成跳切，但两者是不一样的，匹配剪辑连接的两个镜头通常动作一致，或者构图一致。匹配剪辑通常用在场景切换上，因为画面总是从一处跳到另一处，所以才会造成误解。匹配剪辑不一定要落在视觉上，也有以对白为基础的匹配剪辑。
6、淡入淡出（FADE IN / FADE OUT）
这个手法我们看过无数遍，就是镜头模糊进入全黑画面中，或者从其中淡出
7、叠化（DISSOLVE）
就是把一个镜头叠加到另一个上，这个手法在蒙太奇中也经常用到，同样也可以表现时间流逝，你可以对同一镜头进行叠化
8、跳跃剪辑（SMASH CUT）
是一种效果很突然的转场方式，一般用在角色从噩梦中惊醒这类场景里。或者从大动作的画面转至缓和的画面，反之亦然。
9、圆形划像（IRIS）
最早的时候，这其实是相机自带的效果，那个时候相机可以手动开关光控，今天单纯只是一个风格化的手法，在很多电影场景中都能看到。
10、划像（WIPE）
划像就是把画面划入划出
11、隐藏转场（INVISIBLE CUT）
利用阴影隐藏剪接，造成同一镜头的假象，剪接被藏在镜头的快速摇动里。如今这种手法也很流行，将剪接转场隐藏在镜头运动中，也可以利用穿过画面的物体隐藏剪接，也可以利用离开画面的物体。
12、声音滞后（L-CUT）
基于音效剪辑的转场方式，上一镜头的音效一直延续到下一镜头，留意声音滞后不一定用在有预见性的片段里，它很常用，即使是角色间简单对话也会用到。
13、声音先入（J-CUT）
则是下一镜头的声效在画面出现前响起，未见其人先闻其声，这些手法很不起眼观众可能根本不会发现，但这正是要点。声音滞后和先入就是为了保证不打断节奏，营造一个完美的过度，承上启下，让音效去引导观众。声音先入也很适合用于给画面引入新的元素。
2. 剪辑风格有哪些
性质不同：
1.线性编辑： 指的是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式。
2.非线性编辑： 是指剪切、复制和粘贴素材无须在存储介质上重新安排它们，在用计算机编辑视频的同时，还能实现诸多的处理效果，例如特技等等。 特点不同： 1.线性编辑： 它所依托的是以一维时间轴为基础的线性记录载体，如磁带编辑系统。在编辑时必须顺序寻找所需的视频画面。 2.非线性编辑： 借助计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。
3. 最常用的剪辑手法
1、写实主义手法
严格地、真实地、客观地、不加任何修饰地再现现实世界。与表现传统意义上的美或者理想化的形象相对立。风格平实，作者将自己的意图隐藏于作品之中。电影拍摄上摄影机运用相对保守，长镜头是常用手法。
2、麦格芬手法
它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。
3、交叉蒙太奇
交叉蒙太奇属于蒙太奇的一种剪辑方法，是把同一时间，在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。作用是引起悬念，制造紧张气氛，加强矛盾冲突的尖锐性。
4、平行蒙太奇
平行蒙太奇称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。
5、象征手法
根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高远，含蓄深刻。恰当地运用象征手法，可以将某些比较抽象的精神品质化为具体的可以感知的形象。
4. 常用的剪辑技巧有哪些
1、流畅剪辑手法
一种创造时间空间连续性幻觉的摄影和剪辑的手法，它使一连串的镜头看起来像是呈现事件当初发生的样子。故事片中多半使用流畅剪辑手法，它也被称为好莱坞经典剪辑，在法国则是经典分镜头。
2、错位剪辑手法
以前传统的技法是,在镜头切换的同时声音也嘎然而止,错位剪辑手法把声音延续到了第二个镜头中,而这不仅能巧妙揉合由镜头切换而产生的断裂感,还能更加有序地连贯电影的节奏!(发明者迪迪艾伦)
3、暴雨剪辑手法
电影的剪辑会给观众造成这种“暴雨如柱”的心理效果。特别是在中国动作电影中，勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一种连续不断的视觉影像的激流，给观众的心理造成一种强烈的冲击。我们在此把这种剪辑方法，称之为“暴雨剪辑”。影片通过尽量缩小镜头与镜头之间的时间距离和空间距离，使本来单个的、间断的电影镜头形成一种快速的、完整的、连续的影像叙事链。
4、零度剪辑手法
在世界电影史上，经典好莱坞电影在电影剪辑方面形成了一种普遍被人们所接受的“无技巧剪辑”的方法。这种方法在镜头与镜头之间采用连续对切的组接方式，影片从始至终没有任何特技，没有任何变化，进而也没有任何个性、没有风格。为此，这种剪辑在电影史上被称之为“零度剪辑”。它的主要意图是消除观众在电影观赏过程中的对影像表现形式的有意注意——在心理学上，人的注意被区分为有意注意和无意注意两种形式。
5. 剪辑的技巧以及分类
按照劈理的成因和结构，可分为：
①流劈理。由矿物组分平行排列而成，以使岩石易于劈开成薄板状为特征,又称板劈理。
②破劈理。与矿物组分的排列无关,是岩石一组密集的平行的剪裂面。
③滑劈理。是切过先存面理的差异性平行滑动面，又称应变滑劈理。其微劈石中的先存面理成S形弯曲或皱纹，故又称褶劈理。20世纪70年代以来的研究发现，岩石通过压溶作用而造成的压扁是各类劈理形成的重要因素。破劈理和滑劈理两侧岩石的微小错位，并非是沿劈理面的剪切错动所成，而是由于压溶作用使劈理域变薄、两侧岩石相互靠拢产生的视错位。因而，破劈理和滑劈理本质上不是剪切面，而是与流劈理相似的压扁面，只是形成于不同的条件。按照劈理域构造能辨别的尺度,将劈理分为两类:肉眼能辨别域构造的为不连续劈理；肉眼不能分清域构造的为连续劈理。板劈理和千枚理是典型的连续劈理。不连续劈理又可分为间隔劈理和褶劈理。间隔劈理相当于破劈理，发育于变形不强的岩石中，由一系列平行到交织状、缝合线状到平坦状的劈理域组成，常为粘土质或不溶残余物所占据。劈理总是与一定的构造伴生,有限应变测量表明,劈理面相当于压扁面，劈理的密度反映了岩石所受的应变强度。在褶皱中，与褶皱轴面平行的劈理称为轴面劈理。向背形内弧收敛的劈理，成正扇形，称正扇形劈理；向背形外弧顶收敛的劈理，成反扇形，称反扇形劈理。劈理发育受岩性的影响,如在强弱岩石互层的岩系中,强岩层中劈理常成正扇形，弱岩层中劈理多成反扇形。在强弱岩层分界处劈理面就会发生转折，称为劈理折射现象。