1. 27是什么和弦
十二平均律，亦称“五度相生律 在八度关系倍半相生的前提下，以纯五度、纯四度两种音程为生律法的依据而建立的律制，称为五度相生律。十二等程律”,是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分 成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。
半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。
在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。
在钢琴上，相邻的两个琴键（包括黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。
五度相生律又叫“三分损益律”，它是按纯五度的关系向上或向下推算的办法，来找出整个各个音级的精确高度。即是用分音列中第二分音与第三分音之间的音高关系，连续相生而求得出的各个音级的准确音高。
在国外，五度相生律最早出现在古希腊，是由毕达哥拉斯所发现的，所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”。
根据五度相生律得出的各律，虽然在音名上与十二平均律的音名相同，但它们在音高上却有一些区别，各个半音之间并不相同，有大全音、小半音、大半音之分。
五度相生律的最大好处就是调性明确，音与音之间的倾向性好，更易于表现音乐的旋律感。
在许多民族乐器中，都使用五度相生律。
纯律，是用泛音原理定律的一种律制，其生律的要素是用泛音列表中的第二谐音（八度）、第三谐音（五度）和第五谐音（大三度），将大三度插入五度之中，构成三和弦形式。将和弦音依次排列，构成纯律音节。
纯律的最大优点是因为各音的频率之比都是简单的分数，因而声音最为纯和，提琴族无品弦乐器使用纯律调音。但纯律转调不方便，转为远关系调时容易失准；而且不能演奏具有较多升降记号的调性，例如升C大、小调。
纯律的计算方法：
七个音的相对频率为
1.Do frq * 1
2.Re frq * (9/8)
3.Mi frq * (5/4)
4.Fa frq * (4/3)
5.Sol frq * (3/2)
6.La frq * (5/3)
7.Ti frq * (15/8)
8.Do frq * 2
我们假设首先从a1开始计算：
Do a1 440.000
Re b1 495.000
Mi #c2 550.000
Fa d2 586.667
Sol e2 660.000
La #f2 733.333
Ti #g2 825.000
Do a2 880.000
那么接着以上面计算得出的b1=495.000开始计算D大调的七个音
Do b1 495.000
Re #c2 556.875
Mi #d2 618.750
Fa e2 660.000
Sol #f2 742.500
La #g2 825.000
Ti #a2 928.125
Do b2 990.000
显然这两次计算出来的#c2,#d2,e2,#f2频率是不同的。因此在纯律乐器上是不能够移调演奏的。
十二平均律的计算方法：
假设某个音的频率为frq, 则以该音为基音的一组包含有12个音的音阶频率依次为
1.Do frq * 20/12
2.#Do frq * 21/12
3.Re frq * 22/12
4.#Re frq * 23/12
5.Mi frq * 24/12
6.Fa frq * 25/12
7.#Fa frq * 26/12
8.Sol frq * 27/12
9.#Sol frq * 28/12
10.La frq * 29/12
11.#La frq * 210/12
12.Ti frq * 211/12
13.Do frq * 212/12
即高八度音的频率正好是基音的频率的翻倍。
比如国际标准A音（小字一组c1)频率规定为440HZ，那么依次推算得(单位:HZ)
a1 440.000
#a1 466.164
b1 493.883
c2 523.251
#c2 554.365
d2 587.330
#d2 622.254
e2 659.255 （五度）
f2 698.456
#f2 739.989
g2 783.991
#g2 830.609
a2 880.000 （八度）
根据公式我们取其中c2的频率，那么c1=half of the freqency of 'c2', 进而推算小字一组的频率
c1 261.626
#c1 277.183
d1 293.665
#d1 311.127
e1 329.628
f1 349.228
#f1 369.994
g1 391.995
#g1 415.305
a1 440.000
又回到起点了。但我们要注意纯和声上，五度音频率之比为2:3，即A=440, E=660，比使用十二平均律算出来要高一点。 所以如果以五度和声来调音，一直以1.5倍乘上去，越到高音，和十二平均律推算的频率会高出更多。低音方向反之。这也是为什么钢琴调音时，往高音方向频率就要稍微偏离平均率高一些，低音则偏低一些。这样会更接近纯律而听起来更舒服更和谐。
五度相生律 在八度关系倍半相生的前提下，以纯五度、纯四度两种音程为生律法的依据而建立的律制，称为五度相生律。中国古代的三分损益律，古希腊按照毕达哥拉定律法所建立的律制，中世纪阿拉伯人继承古希腊文明而在“量音学”中采用四度相生法以建立的律制,都是如此。假如从C出发,向上五下四度方向生律5次，向上四下五度方向(这不符合三分损益法,是七弦琴上所用的“反生法”,被隋代郑译贬斥为“乖相生之道”)生律1次，就得到如下七声音阶(下徵调新音阶)。
假如按中国古代传统，从黄钟出发，用“三分损益法”向上五下四度方向辗转生律11次，就得到如下“三分损益律半音音阶”。
在五度相生十二律音阶上，半音有两种：一种是小半音，长度比是256∶243，音程值为90音分，现代记谱作小二度，古希腊称为“林玛”；另一种是大半音，长度比是2187∶2048,音程值为114音分，现代记谱作增一度，古希腊称为“阿波托美”。相应地，全音也有两种：一种是大全音（在五声音阶里就有的，普通的），长度比是9∶8，音程值为204音分;另一种是小全音（两个小半音相加所得，无射正律与黄钟半律的距离），长度比是65536∶59049（即□∶□），音程值为180音分。
三分损益辗转相生第12次所得的第13律，长度略短(音略高)于首律黄钟，两者的长度比是531441∶524288(即□∶□)，音程值为24音分。这就是中国古代乐律学中有名的“仲吕上生不及黄钟”的问题。古希腊的律学研究者也发现了这个音差，称之为“毕氏音差”。由于这个音差被发现的时代很古，今人称之为“古代音差”，又称“最大音差”。京房与钱乐之从这偏差走向60律和360律,何承天与朱载□则为弥合这缝隙而走向平均律。
2. 313是什么和弦
T是根音，比如Am和弦，T是第五弦，即从下往上第五根弦。T123分别弹食指（即三弦）、中指（即二弦）、无名指（即一弦）。T132就是：根音所在弦、食指、无名指、中指。
左手指法
1、左手按弦时，各手指的指关节要自然弯曲，按弦手指的第一“指节”要与指板尽量垂直，用手指的指尖顶部按弦。
2、拇指伸直用指肚托住琴颈后部的中线部位，作为左手发力的支撑点。食指、中指、无名指和小指各关节要能灵活运动、伸展。
3、左手掌、虎口处不要贴住琴颈，更不要采取“一把抓”的方式来持握琴颈，因为这样会降低左手移动的灵活性。左手手指的着力点放在拇指和中指上，使两指前后相对地捏住琴颈。
3. 25b7是什么和弦
ebm7=b3，b5，b7，b2是降E调大七和弦。
4. 和弦246是什么和弦
#1246构成二和弦
2461在C大调里面是Dm7和弦。这是一个属七和弦。属七和弦是在三和弦的基础上加一个小七度音。七和弦第一级转位叫做五六和弦，构成音4612；第二转位叫三四和弦，构成音6124。
这个七和旋，246是小三和旋再加个1就是小七和旋，1246是转位
5. 2#47是什么和弦
小调音阶一般有三种：自然小调、和声小调和旋律小调。在业余考级中出现最多的就是和声小调，和声小调是在自然小调的基础上升高第 VII 级音构成的，它的音阶的音程构成规律就是“大小大大小增小”。
以 E 和声小调为例，它的主音是 E，也就是 Mi，向上构成大二度，小二度，大二度，大二度，小二度，增二度，然后是小二度，这样就构成了 E 和声小调的音阶。
E 和声小调是 G 大调的关系小调，所以保留了 G 大调的调号，升 F,也就是升 Fa，并且加上升高的第 VII 级音升 D，也就是升 Re，那么在 E 和声小调音阶里就会有两个黑键，分别是升 F 和升 D。
E 小调指法的规律和之前 C 大调是一样的，也就是 3+4 的原则，右手是“123 1234 123 1234”，最后用五指，左手是从五指开始“4321 321 4321 321”，音阶的指法非常重要，上下要一致，你用哪个手指弹上去的就用哪个手指弹回来
6. 17是什么和弦
745不是什么和弦，而是广州东站开往深圳北站的D745次城际高速动车组列车，使用国产最新型号的CRH动车组车底，最高运行速度250公里每小时，沿广深港高速线运行。下午17时46分从广州东站出发，途径东莞站，全程共运行57分，于当日下午18时43到达深圳站。
7. 26是什么和弦
s二级和弦重复是26，26，236，这属于重复音！