1. 星之轨迹百科
简单的说，空轨FC（也就是第一部）讲的是艾斯蒂尔的爸爸不明失踪，然后男女主踏上寻找父亲的征程，当然因为他们刚刚成为见习游击士，所以也是一路的成长，最后他们成为了正式的游击士，艾斯蒂尔的父亲也回来了。 SC（也就是second chapter，第二部）讲的是男主因为自己黑暗的身份离开了女主，然后女主励志要将他找回来，然后他们所处的国家利贝尔发生了一系列诡异奇怪的事情，女主和她的同伴一起去解决，最后找回男主，成功解决了国家的危难。 3rd（也就是第三部）则换了一对男女主角，男主凯文在第二部以配角出现，是一名神父，而这一部里面的世界是异空间，空轨中的主要角色会出现，经典场景也会出现，然后男女主的身世也会被揭露，男女主角会在异空间里面，每解放一个地方或者BOSS战就会得到一个封印石，里面封印的就是空轨1、2部的角色，然后他们将向下一个星层发起挑战，然后一步步讲诉凯文是怎样加入教会，成为星杯骑士，还有他身上发生的故事，还有一些月亮之门、太阳之门，可以玩一些小游戏，然后获得一些记忆碎片，就是在sc大崩盘之后各个人物发生的故事，比如阿加特去见小提妲的父母之类的，，，第三部比起前两部的剧情弱了一些，但是在游戏画面上强了不少，然后还有一些小游戏。 当然这是简单的说说，空轨的剧情很感人，有关于亲情，爱情和友情的，值得自己慢慢去打去体会，可玩性很高。关于游戏中各个人物的魔法链的配置也需要去思考探索。
2. 星之轨迹bilibili
答：璨星芒得到方法：
1阅读了良宵异彩的所有剧情之后，即可绘制回忆，绘制所有回忆以后，可以获得专属套装“璨星芒”和短信“星之轨迹”。
2获取璨星芒套装后可以兑换桂华心曲（和你在落满桂花的小径走过，从此思念变得具象起来）。
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以上就是我的总结了。
3. 星之轨迹时间线
1、水星：
早在公元前3000年的苏美尔时代，人们便发现了水星，古希腊人赋于它两个名字：当它初现于清晨时称为阿波罗，当它闪烁于夜空时称为赫耳墨斯。
2、金星：
金星在史前就已被人所知晓。除了太阳与月亮外，它是最亮的一颗。就像水星，它通常被认为是两个独立的星构成的，晨星叫Eosphorus，晚星叫Hesperus。
3、地球：
地球是唯一一个不是从希腊或罗马神话中得到的名字。Earth一词来自于古英语及日耳曼语。直到16世纪哥白尼时代人们才明白地球只是一颗行星。
4、火星：
火星在史前时代就已经为人类所知。由于它被认为是太阳系中人类最好的住所，它受到科幻小说家们的喜爱。
5、木星：
木星是天空中第四亮的物体，早在史前木星就已被人类所知晓。
6、土星：
土星在史前就被发现了。伽利略在1610年第一次通过望远镜观察到它，并记录下它的奇怪运行轨迹。
7、天王星：
天王星是由威廉·赫歇耳通过望远镜系统地搜寻，在1781年3月13日发现的，它是现代发现的第一颗行星。
8、海王星：
1848年海王星被发现的时候曾出现过一些困难。一开始人们犯了一些错误，1612年伽利略观察到了这个行星，并将其判定为木星的卫星。
9、冥王星：
冥王星于1930年由美国天文学家克莱德汤博发现。其先前之所以能被划入行星之列，是因为人们最初曾误认为其尺寸与地球相当。
4. 星之轨迹图鉴
轨迹系列目前还远没有完结，游戏中噬身之蛇和星杯骑士都还有很多隐藏力量没有展现，所以目前还无法比较谁更厉害，但是轨迹系列里这两个组织都已共同存在多年，谁也没压制住谁，所以多半这两个组织实力是接近，55开的
5. 星之轨迹吧 百度贴吧
如果卫星是作匀速圆周运动就可以“v=根号gm/r（r为某一点到地球的距离）”去计算
卫星作匀速圆周运动，是因为向心力满足：f=gmm/rr=mvv/r.现在要把它变为沿椭圆轨道运动。选一个点为变轨点，在这点给卫星加速，使其速度变为（v+dv),这样它的速度就不满足公式：
f=gmm/rr=mvv/r了，速度大了，它就要离心。于是就变为不是原来的圆周了。在地球上看，就是升高了，势能增大了。于是速度就会减小。[开始变轨点叫近地点]后来到达远地点时，速度又不足以满足该地的环绕速度[小了]，于是又作回落[靠近地心]。重回近地点。如此周而复始，运行在椭圆轨道上。
不光在近地点，远地点的线速度不等于当地的环绕速度，其它点也不等于。
计算方法：用机械能守恒去计算。如果不考虑势能变化的位置，重力加速度有变化，那倒容易计算，可先由短轴相交点计算出环绕速度，再由机械能守恒计算其它点；如果要考虑，则要用到积分计算。
开始变轨时，如果减小速度，则该点为远地点。
6. 星之轨迹回路大全
最强武器（PC版）：
小艾-麒麟，小约-凤凰剑（凤.凰），雪拉-赤蔷薇，科洛丝-七星剑，奥利维尔/乔丝特-狙击神，凯文-七耀神权，金-千手刚腕，阿加特-狮子王剑，提妲-Ω巨无霸
最强防具：
男女共用-古代神铠，女性-金色女伯爵、女战士机甲，男性-漆黑弥赛亚、男骑士机甲，提妲专用-炮术师战甲
最强足具：
男女共用-普罗米修斯神靴、斯托雷加B1，女性-英仙神靴、帕台农神靴，男性-赫尔墨斯神靴、镜铁靴
7. 星之轨迹 剧情
故事发生在辉之环之后的核心--雷克鲁斯方石主角由凯文莉丝演绎交代其他人物的去向产生新的谜团结社的幻炎计划,琳-转为结社成员的原因,其中有盟主和其他柱的对话白面-怀斯特是第3柱还透露了星杯骑士团的故事以及拥有<红耀石>之称的团长等等.非常值得一玩
8. 星之轨迹画集
中国十大名家
第一卷 《沈周画集》
沈周（1427-1509），明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水。笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。亦作细笔，于谨密中仍 具浑沦的气势，人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉、鸟兽，善用重墨浅色，别饶韵致；也偶作人物。书 法遒劲奇崛，学黄庭坚；诗学白居易、苏轼、陆游。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。后人把他和文徽明、唐寅、仇英合称“明四家”。
第二卷《唐伯虎画集》
唐伯虎（1470-1523），明代画家。名寅，以字行，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴(今江苏苏州）吴趋里人。少有俊才，博雅多识，与文徵明、祝允明、徐祯卿结交，人称“吴中四才子”。赋性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色，流连诗酒，刻有“江南第一风流才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法；并工画人物，写意俱佳，或细条清劲，设色妍丽，或笔墨流动，挥洒如，在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用 水墨、清隽峭利、既不同于林良、吕纪，亦有别于沈周，活泼洒脱，生趣盎然。兼善书法，能诗文。
第三卷 《徐渭画集》
徐渭（1521-1593），明代文学家、书画家。初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士、白鹇山人、鹅鼻山人等，山阴（今浙江绍兴）人。幼孤、性绝警敏，九岁能文。性通脱，常与群少饮于酒店，官府有急需相召，或因醉不赴，或戴旧乌巾，穿白布瀚衣，直闯无忌。工书法，学米芾，行草纵逸飞动。中年始学绘画，涉笔潇洒，天趣扦发，特长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，气势旺畅。与陈道复并称“青藤、白阳”，代表明代中期水墨写意花鸟画的新格凋。清代郑板桥极崇拜他，自称“青藤走狗”。现代黄宾虹诗赞曰“青藤、白阳才不羁，缋事兼通文与诗，取神遗貌并千古，—行进年下私淑之。”说 明其对后世影响甚大。
第四卷 《八大山人画集》
八大山人：1624年生于南昌，原名朱统，本是明朝宗室，因清兵入关，明朝覆亡，随隐遁山林 国绘画史上的“怪杰”。擅画山水、花鸟、竹木，笔墨简括、冷峭、凝炼，虽着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，别 具灵奇。中国的文人写意画到八大山人，在笔墨的运用上达到了前所未有的高度，正是妙悟者不在多言。其笔墨清脆、构图 缜密码，意境空阔，余味无穷，真是画外有画，画外有情，真正做到了笔不工而心恭，笔不周而意周，在这方面八大山入是无 与伦比的典范。齐白石称其300年来领袖群伦，为画坛巨擘。
第五卷 《王石谷画集》
王石谷：（1632-1717）。清初画家。名羽军，以字行，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今屈/I：苏)人。住清 初画坛上居主流地位。所作仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。晚年画风于简练中求苍浑，为i仑者所重。偶写 花卉、隽秀有致。曾谓：画有明有暗，如鸟双翼，不可偏废。以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃大成。皴擦 不可多，厚在神气。凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕。弟子很多，其影响一直延续到近现代的山水画。
第六卷 《石涛画集》
石涛(1642～1718)，广西全州人，清初书画家。原名朱元极，明朝宗室， 明之后出家为僧(法名原济)，一生致力于艺术的革新。擅画花果兰竹，兼工人物， 尤擅山水，画名极盛。其画力主“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，构图新 奇，笔墨雄健纵恣，淋漓酣畅，深得元人意趣，在气概与风神上自具独特面目，于 气势豪放中寓有静穆气氛，更为同时代诸家所不及。其作品以苍茫豪拓、淋漓洒脱的“气胜”而著称的。并对后来扬 州画派与近代画风，影响极大。
第七卷 《郑板桥画集》
郑板桥(1693-1765)，名燮，以号行，清代书画家、文学家。字克柔，世籍苏州，明洪武间，迁居兴化，遂为江 苏兴化人。少孤贫，天资奇纵，慷慨啸傲，超越流辈。曾中举为山东潍县令。作官前后均居扬州卖画，为扬州八怪之 一，工书法，以篆隶体参合行楷，非古非今，非隶非楷，自称“六分半书”。有纵横错落，瘦硬奇峭之致，自成体貌。 擅画兰竹，以草书中竖长撇法运笔，多不乱，少不疏，体貌疏朗，笔力劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万 古不败之石，千秋不变之人”藉以寄托其坚韧倔强的品性。
第八卷 《虚谷画集》
虚谷(1823-1896)，清末画家。僧人。俗姓朱，名怀仁、虚白，字虚谷，号倦鹤、紫阳山民。安徽新安(今歙县)人，移居江苏广陵(今扬州)。不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，往来于上海、苏州，扬州一带，卖画为业，白谓：“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、顾鹤逸、吴昌硕、倪墨耕等书画家友善，早年学界画，后以擅绘花果、禽鱼、山水著名，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶尔用强烈 对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无—‘笔滞相，匠心独远，开具一格， 吴昌硕赞为“‘拳打破去来今”。
第九卷 《任伯年画集》
任伯年(1840-1896)，清末画家。初名润，字小楼，后改字伯年， 浙江山阴(今绍兴)人，寄寓浙江萧山。擅画人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，取法陈洪绶、华（品山），重视写生，钩勒、点簇、泼墨交替互用， 赋色鲜活明丽，形象生动活泼，别具清新格调，年未及壮，已名重大江 南北。后得朱耷画册，悟用笔之法，虽极细之笔，必悬腕中锋，自称“作 画如颐，差足当一写字”。所画肖像。细部处可清楚到每一根须眉，无不 逼肖，又善“用没骨法分点面目，远视之奕奕如生”(《淞南梦影录》)。其 画在江南一带，影响甚大，为“海上画派”之代表人物。
第十卷 《吴昌硕画集》
吴昌硕(1844～1927)，近代书画家。浙江安吉人。作画博取众长，并以书法入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。在用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等方面轻重疏密，匠心独运，配合得体，无不精妙，对中国现代绘画影响深远，并对日本绘画也有较大影响。近代书画大师齐白石对其推崇有加，并师法吴昌硕。