1. 通俗歌词的特点
高亢，悲情，忧郁中带着一些沧桑，听他的歌很容易入迷，这就是王杰歌曲的特点。
王杰很有音乐天赋和才华，创作过很多好作品。他的歌曲融会了一次次的人生体验，情感真挚，没有无病呻吟。而他的声音、唱腔和歌曲的感染力，也是无人能及的。他用他最真实的声音和情感，撞击人们的灵魂，让人们听后能够产生强烈共鸣。尽管他的很多歌曲很伤感，但从孤独沧桑的旋律中，让人感受不到消沉，却能从中领悟到洒脱和坚强。 基本上，只要有一定人生经历的人，听了王杰的歌，没有无感触的。
2. 歌词的特点有哪些
中国少先队队歌的特点是旋律高亢，表现了中国少年先锋队坚强不屈，坚韧不拔，爱祖国、爱人民，为了共产主义事业而奋斗的革命的激情，讴歌了少年们坚定的理想信念
3. 通俗歌词的特点有哪些
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1、音域的不一。美声唱法由于上下声区贯通，音域展衍最快，一般能达到两个八度，甚至三个八度；通俗唱法作品音域大多在十至十二度之间。部分民歌改编曲音域稍宽，某些劲歌或戏剧性作品音域宽广，嗓音条件一般或未经训练的较难胜任。
2、呼吸的运用不一。美声唱法有一整套训练呼吸的方法，可见其对呼吸的重视，它多运用胸腹式联合呼吸，要求吸得深而饱满，气息流畅自如，声音托在气上；通俗唱法不太讲究呼吸的深度，以胸式呼吸为多，吸气部位偏高，只有少数艺术型歌手，演唱深情类歌曲时，呼吸才运用较深。
3、喉位的不一。美声唱法要求喉头下降，保持在吸气时的低部位，喉咙打开，特别要把喉咙低部打开，发音管拉长，稳定喉器。认为呼吸是歌唱的动力，开喉是发声的关键；通俗唱法男女声都以真声为主，喉位普遍偏高，喉咙打开不大，一切服从风格的需要。
4、共鸣方面不一。美声唱法讲究混合共鸣，强调整体歌唱感，整个声区充分发挥共鸣作用，要求声区统一，转换音区不能有痕迹，因此音量大，穿透力强，不必借助麦克风来扩大音响；通俗唱法由于借助话筒扩音，不需要强大的共鸣（少数劲歌除外），轻唱为主，多用真声，下部共鸣较多。
5、声音走向不一。美声唱法声音成管状，竖向运行，即声音从喉室发响后经过喉腔、口咽腔，往上通过鼻咽腔到上部共鸣腔体（鼻腔、额腔蝶腔）后再送出来；通俗唱法一般以轻唱为主，共鸣运用不多，喉咙不要求打开，呼吸运用普遍较浅,声音自然流畅，无多大修饰，音域不宽。
扩展资料：
美声唱法，歌唱语言必须同歌唱的呼吸、发声、共鸣紧密结合融为一体。歌唱语言必须同灵活多变的呼吸、通畅的声音贯通的共鸣协调起来，才能收到声情并茂、感人至深的效果。
通俗唱法歌曲的歌词，一般都比较生活化、口语化，即使是带有诗情画意，意蕴较深的歌曲，也都从歌曲的总体氛围上来刻画、追求，而歌词本身也多尽量做到口语化、生活化，因而要注意歌词的语言性。许多优秀的通俗歌曲表达意境与氛围十分浓郁，然其歌词仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。
4. 流行音乐歌词的特点
Pop（流行）从广义上说，流行是任何用难忘的旋律，重复的段落（，和紧凑简明的结构等元素来吸引听众注意力的音乐形式。19世纪以来，流行音乐已经成为有利可图的产业，但除了这个目的之外，一旦更多保守的唱片录音元素被新的音乐样式所取代，流行也就是后摇滚时期的产物。
Pop 是一种具有强烈节拍的现代流行音乐。一般认为，流行音乐有广义和狭义之分，这里的“波普”是指狭义的流行音乐，如 70、80年代著名歌手罗斯（Diana Ross）、里奇（Lionel Richie）、惠特妮"休斯顿（Whitney Houston）、麦当娜（Madonna）、迈克尔"杰克逊（Michael Jackson）、普林斯（Prince）、珍妮特"杰克逊（Janet Jackson）等人演唱的很多歌曲。
扩展资料：
1、通俗性
这是流行音乐的基本属性。与高雅音乐相比，流行音乐的歌词相当浅显易懂，没有任何理解的障碍，这是流行音乐得以流行的必要条件。相反，如果歌词意义隐晦、诘屈聱牙，那么这些音乐便很难在文化水平相对不高的大众层面广泛流传开来。从专业演唱的角度看，流行音乐音域较窄，也最适合未经过专门声乐训练的普通听众演唱，这又促成了“流行音乐”的流行。流行音乐之所以流行很大程度上还在于它真正地走进了人们的内心，音乐内容通俗易懂、贴近人们生活是流行音乐得以流行的另一重要原因。
流行音乐很多作品都是抒发自我的真实感受，人们在音乐中感受到的是如同自己身边的氛围，听到的是如同自己内心的声音，从而唤起广泛的情感共鸣。流行音乐所表现的是真实的生活与生存状态，从某种意义上说，流行音乐把艺术生活化了，同时也使生活艺术化了。
2、大众性
可以说“大众性”是流行音乐与生俱来最为关键的特点之一，也是流行音乐的社会基础所在。当前中国，经济高速发展，社会形态正从农业社会向工业社会、信息社会大步迈进，精神文明建设也放在了重要位置，人们在茶余饭后、休闲娱乐的时候更多的是出没练歌房、歌舞厅、咖啡厅、酒吧等等一些娱乐场所，交道打的最多的还是流行音乐。
因为其部分音乐风格的大众化而能够让人们参与到这种文化形式中来，流行音乐的自娱自乐已成为人们放松身心的一剂良药，为广大音乐爱好者提供了展示自我的舞台。因而成为大多数人文化生活的一个不可缺少的组成部分。
3、时尚性
既然流行音乐能适应时代发展的步伐，与最时尚、最流行的物质紧密相连，那么“时尚性”也就可以说是流行音乐具有的一个独特的美学特色。众所周知，古典音乐时期形成的乐队，从乐器到编制，几百年来基本上没有什么变动，这个时期形成的演出形式与环境仍然原样地保持着。
而流行音乐却以追逐时髦和最新科技音像效果来不断地装扮自己。如：电声乐器（电吉他、电贝司等）、效果器、合成器，以及MIDI制作设备等。这些“新元素”的灌入，使得流行音乐的创作、制作、表演等观念得到了前所未有的提高。除此之外，“时尚性”更多的还反映在流行音乐的创作理念上。许多的音乐人都在围绕“时尚性”来做文章，其目就是在于反映社会时代的发展，人类思想的进步
5. 通俗歌曲歌词的特点
通俗易懂，有地方特色，容易共鸣
6. 通俗歌曲的歌词特点和旋律特点
通俗唱法的起源及特点：“通俗唱法”也叫“流行歌曲唱法”，由于中外语言的特点各有不同，差异是存在的，但是也有不少共同之处。
在西方直到1900年，古曲的“美声和”通俗的“的歌唱方法，并没有根本上的区别，虽然演唱歌剧要比演唱轻歌剧和流行歌曲需要更为丰满的声音和更高的歌唱技巧。
到了1920年以后，这两种不同的音乐演唱风格，由于流行歌曲的歌唱者开始用话筒而产生了分歧，因为它不在需要把声音唱的很大的技巧，这启发了白人歌者丢开节拍稳定的音调和拍子。
这种朗诵或讲读的歌唱风格，采用口语的形式和句读，对声音的炫耀也不象古典声乐歌唱者那么强调，或那么注意保持明确的旋律线，这时歌手的声音都具有轻松、圆润、亲切的色泽。
在中国，通俗唱法大约出现再20年代后期的上海，它真正为广大民众喜爱，并开始繁荣，则是1980年前后邓丽君的歌声进入大陆后。
邓丽君温馨扑实的演唱风格，对大陆青年歌手的演唱实践，或对歌曲的创作都有很大的影响，至今还没有一个人在艺术成就和影响上能超越过她。
可以说”通俗唱法“在表演上突破了某些正宗音乐流派的传统形式，使歌唱艺术大大放下架子，接近了那些”与音乐无缘”的没有长出“音乐耳朵”的人们。
这就是为么通俗唱法已经流传就迅速为广大民众，特别是青年学生所喜爱的缘故。
通俗唱法总的来讲是从民间和古典的声乐传统中发展出来的一种说话似的自然的歌唱发声形式，主张情真意切，平易近人。
歌者虽然在声音上并不是特别讲究，但是他们每每具有个性和表现歌曲的风格特点的能力，并善于通过歌曲和听众产生交流。
通俗唱法又是多类型多色彩的。
从现今国内通俗歌手毛啊敏、谢小东的唱法看，在大方向上接受了民族声乐“字正腔圆”、“声情并茂”的优良传统，在发声方法上自觉或不自觉地接受了美声唱法和民族唱法的发声原理，又吸纳了港台的通俗唱法，乃至欧美通俗唱法中表情达意的独特方法，形成了多样的类型和不同特色。
至于气息的均调、起音的舒展、音流的通畅、音质的柔和、位置的恰当、吐音的自然、咬字的清晰、表情的真挚等这些歌唱的普遍原则，虽然是共同的，但是通俗唱法中其自身的特点则是显而易见的。
7. 歌词的语言特点
在音乐作品中，乐音之间按照一定的思维方式、逻辑关系和语言声调的趋向变化等要求依次组织在一起，形成曲调线。其中一个基本要素，即曲调在音高趋向变化上的运动形态。这种以音高趋向变化为主体的乐音运动形态，是受方言声调的四声趋向影响和制约的。
〔逐明按：旋律有广义和狭义之分，广义是指节奏、曲调线和调式的综合体。狭义旋律就是“曲调线”，即不同音高的音调连贯形成的线条。〕
在语言和音乐的关系中，除声韵因素外，直接影响音乐曲调风格的主要表现在一是每个声调调值在音高趋向上的变化和每个声调起落发音相对的音高位置及其相对的音高差。二是在不同声调连接时，而造成在音高趋向变化和起落发音相对的音高位置及其相对音高差所形成的音高对比。
语言是音乐的基础，汉语字音的表义功能决定了各地方言声调的音高趋向变化，从而影响音乐旋律进行中乐音的连接和组合，因此说方言的声调变化是构成不同地区音乐曲调风格的基本依据。
8. 中文歌词的特点
《我不是在笑》中文歌词：
你说你爱我千次以上我的心
每个角落都写得很详细，现在来找我
像芒果石女人一样离开，像房间角落里的灰尘一样
推开我分手后你说的话的脸颊
我不知不觉地打了一拳，抓住了我的脚踝的土地
勉强地撒开，走了半天，发誓
他不会把你放在我身边
我为了守护你而付出的努力
所有的一切都要来
我把它扔进那辆奔驰的汽车里
含泪微笑
不管怎样相信我会比你活得好
在那黑暗中泄漏
我笑不是笑
我走路不是走路
你记忆中的我
流泪等着你
我笑不是笑
我走路不是走路
你记忆中的我
流泪等着你
不知过了多少天，像深秋凄凉的街道一样
独自坐在水边的垂钓者一样
厌倦了孤独和等待
我不停地咳嗽，不停地抽烟
疯了似的冲进回忆里
娇滴滴的声音像被折断的树枝一样崩塌
依偎在她的怀里，在甜蜜的梦里膨胀
开玩笑说要永远抱着我
无论你去哪里，遇到任何人，总是两个人，所以
心情愉快，我们一直都很开心
原来如此，但现在她不在我身边了
我也在寂寞中走夜路
你离开我的心
泪水涌上心头，摇晃着我，让我恶心
你离开我的双眼
黑暗来了，我也是
忘了你，我忘了你
不管你怎么喊，那都不是
不能珍惜你，又后悔了
忘了你，我忘了你
不管你怎么喊，那都不是
你笑的记忆里又疯了
我笑不是笑
我走路不是走路
你记忆中的我
流泪等着你
我笑不是笑
我走路不是走路
你记忆中的我
流泪等着你
没有你的痛苦，所有的一切
流着眼泪擤鼻涕
像男人一样想笑，但不能
不能改变每分钟都变得麻木的习惯，
像男人一样想笑，但不能
喜欢男人的话我想笑，但我想把一勺米饭放进去
太辛苦了，安慰我的朋友的笑声也是
我眼里变成了悲伤的珠子
想笑就笑吧，我不知道我在哪里，我在遥远的地方
我笑不是笑
我走路不是走路
你记忆中的我
流泪等着你
我笑不是笑
我走路不是走路
你记忆中的我
流泪等着你
《我不是在笑》韩文歌词：
날 사랑한다는 말 천번을 넘게 내 맘
구석구석 빼곡히 써놓고 이제 와 나를
망부석 여인처럼 남겨둔 채 방 한구석 먼지 처럼
나를 밀어둔 채 헤어지자 말하는 너의 뺨을
나도 모르게 때리고 내 발목을 잡는 땅을
억지로 뿌리치며 한참을 걸으며 다짐했어
다신 내 곁에 널 두지 않겠다고
여태 널 지키기 위해 했던 나의 노력
그 모든걸 다 오려
저 달리는 차들 속으로 던지고
눈물 섞인 웃음을 짓고
어떻게든 너보다 잘 살 거라는 믿음
저 짙은 어둠 속에 새기며
내가 웃는게 웃는게 아니야
또 내가 걷는게 걷는게 아니야
너의 기억 그 속에서 난
눈물 흘려 너를 기다릴 뿐
내가 웃는게 웃는게 아니야
또 내가 걷는게 걷는게 아니야
너의 기억 그 속에서 난
눈물 흘려 너를 기다릴 뿐
몇 일이나 지났을까 늦가을 쓸쓸한 거리 처럼
물가에 홀로 앉은 낚시꾼처럼
외로움과 기다림에 지친
난 끝없는 줄담배에 기침을 하며
미친 듯이 추억속으로 빨려들어가
애교 섞인 목소리에 꺾인 나뭇가지 처럼 쓰러져
그녀의 품에 안기고 달콤한 꿈에 부풀어
영원히 나를 붙들어매라며 농담을 하고
어디를 가도 누구를 만나도 언제나 둘이기에
즐거운 분위기에 우린 항상 행복해 했었지
그랬었지 하지만 이젠 그녀는 내 곁에 없지
난 또 외로움에 밤길을 걷지
그대 떠나보낸 내 가슴에
눈물이 차올라 날 흔들며 아프게 해
그대 떠나보낸 내 두 눈에
어둠이 다가와 또 난
너를 잊을래 난 너를 잊을래
아무리 외쳐봐도 그게 안돼
너를 아껴주지 못해 또 후회하네
너를 잊을래 난 너를 잊을래
아무리 외쳐봐 도 그게 안돼
네가 웃던 기억 속에 또 미쳐가네
내가 웃는게 웃는게 아니야
또 내가 걷는게 걷는게 아니야
너의 기억 그 속에서 난
눈물 흘려 너를 기다릴 뿐
내가 웃는게 웃는게 아니야
또 내가 걷는게 걷는게 아니야
너의 기억 그 속에서 난
눈물 흘려 너를 기다릴 뿐
너 없는 아픔에 모든 건
눈물을 흘리며 코를 푸네
남자답게 웃고 싶지만
매 순간 멍해지는 습관 고쳐지질 않고
남자답게 웃고 싶지만
남자답게 난 웃고싶지만 밥 한숟갈 떠 넣기가
이렇게 힘들수가 날 위로하는 친구의 웃음도
내 눈엔 슬픈 구슬로 바뀌어
웃으려 웃어봐 도 안되는 난 먼 곳으로
내가 웃는게 웃는게 아니야
또 내가 걷는게 걷는게 아니야
너의 기억 그 속에서 난
눈물 흘려 너를 기다릴 뿐
내가 웃는게 웃는게 아니야
또 내가 걷는게 걷는게 아니야
너의 기억 그 속에서 난
눈물 흘려 너를 기다릴 뿐
9. 歌词形式特点
有 LRC、ID3(LRC)、TXT、TAG、SRT、UTF、KSC、SMI、ASS、SSA、SNC、QLY、KRC 等多种歌词。
（1）Lrc歌词文件：大部分MP3显示歌词的方法使用的是lrc格式的歌词文件，也是当前网络上最流行的一种歌词格式。LRC通常有合并和展开两种形式：合并LRC歌词是将歌词内容相同的合并起来，多个时间标签对应一句歌词；展开LRC是一个时间标签对应一句歌词。合并LRC可以节省磁盘空间。
（2）SNC格式歌词：艾利和（Iriver）播放器支持的同步歌词格式
（3）srt文件是一种字符型字幕文件，文件扩展名为.srt。其特点为文件尺寸小，格式简单易于被人看懂。将srt文件的文件主名命名为电影的文件主名，并将其存入电影所在目录，用支持srt字幕的播放器打开，即可看到您制作的字幕。与DVDRIP配套使用的，用普通的文本编辑器就能打开。比较流行的文本字幕有srt、smi、ssa和sub格式，因为是文本格式，所以就比较小了，一般大不过百来k。
（4）KSC格式是一套用于生成卡拉OK字幕素材。此格式可以制作出令人激动的卡拉OK字幕，保存在CDR盘片上，通过计算机或VCD，SVCD和DVD机器播放它们。
（5）KRC快乐歌词：《快乐影音》播放器支持的歌词同步格式。
（6）SMI是Windows Media Player专用字幕文件格式，如果在播放的文件目录中有格式正确且与歌曲同名的SMI文件，那么WMP都会识别。SMI和SRT一样都是文本字幕格式，可以用记事本或者E-Lyric打开进行编辑。
（7）SSA是字幕文件，使用Windows Media Player Classic(即：暴风影音)可以同步显示该字幕 。
（8）qly是文曲星Q-Player支持的一种歌词格式。使用易歌词将转换后的qly歌词(文本qly扩展名为*.txt)，下载到文曲星。保存为和*.a16的同名文本文件。再用Q-Player"歌词转换"功能转为"歌词文件"目录下的.qly文件即可实现同步显示。
（9）Tag 嵌入歌词：将文本歌词嵌入到歌曲ID3标签"Lyrics"中的的方式，可以嵌入任何文本歌词字幕的格式，具体按需求而定，一般嵌入LRC格式。
（10）txt 格式是纯文本的歌词，一般不包含时间标签。
（11）utf文件是一种字符型字幕文件，文件扩展名为.utf。其特点为文件尺寸小，格式简单易于被人看懂。将utf文件的文件主名命名为电影的文件主名，并将其存入电影所在目录，用支持utf字幕的播放器打开，即可看到您制作的字幕。注明：可直接导入绘声绘影。
（12）ASS是字幕文件，使用Windows Media Player。
（13）ID3是MP3的歌曲信息标签。