1. 三次大流行
是开放的乐天派，追随流行节拍，是个新潮感的人，跟您一起的人都会被您的乐观开朗感染。虽然如此，您对爱情很专一、认真，绝不滥交，真爱到! 来时，您必定会得到幸福。 花箴言 : 只要您付出真感情，幸福是必然的。
聪明，眼光独到，企图心强烈，意志坚定；注重自己的形象，爱面子；情绪复杂，按自己的方式做事，不听别人的指挥。
优点是自我驱策力强，成就欲望很高；充满精力，执着于工作。
缺点是求好心切，给自己很大的压力；孤独，不擅长交际。
2. 新世纪以来已经发生过三次大的流行
波兰曾经是欧洲一流强队，上世纪七八十年代，波兰曾两次打进世界杯四强。但是从那以后，波兰在欧洲足坛的存在感就迅速减弱。新世纪以来，波兰只参加了三次世界杯，而且成绩非常糟糕。
02年世界杯，波兰和韩国，葡萄牙，美国同组。在人们的固有认知里，波兰和葡萄牙这两支欧洲球队应该是实力更强的，但事实上，两队居然携手出局。
06年世界杯，波兰和德国，哥斯达黎加，厄瓜多尔同组。和02年一样，德国和波兰理应更强，但德国凭借主场和实力的优势，三战全胜晋级，而波兰却再次出局。
再就是上届世界杯，波兰和日本，哥伦比亚， 塞内加尔同组。可以说这个组没什么强队，这是波兰晋级的好机会，但他们再次令人失望。即便有世界第一中锋莱万，波兰也没能把握住机会，再次被淘汰。
可以说，新世纪以来的世界杯赛场，波兰的经历实在太尴尬了，而这三次世界杯之旅的共同点也很扎眼，那就是，波兰都没有从小组出线。
所以，很多人都看衰波兰今年世界杯的前景。首先，波兰所在的小组有阿根廷和墨西哥两大强敌，可以说，这个组的晋级难度，远远大于之前三次世界杯；之前没能晋级，这次更难。其次，波兰打进世界杯的方式并不能令人信服，他们附加赛第一轮的对手俄罗斯，因为众所周知的原因被国际足联取消了比赛资格，所以波兰等于躺赢了第一轮；而面对第一轮耗尽体力的瑞典，波兰以逸待劳，主场战胜对手。
总之，联系以往的历史，再看今年波兰打进世界杯的经历，我们很难对他们有很高的期待。
3. 三次大流行病
一、七万五千年前的多巴火山喷发
75000年前，印度尼西亚最高的火山突然喷发，这被认为是过去20万年里最强烈的火山喷发，腾空而起的火山灰高达3000公里的高度，很快就在空中遮蔽了阳光，南亚地区的火山灰沉积了近60公分，全球迅速进入“寒冬”，有的地区气温下降近20度，当时的人类绝大多数都死于这场灾难，当时据考古学家推测，几乎只幸存了不到2000人，更有甚者说只剩下了几十人，这次灾难是人类最接近灭绝的一次危机。
二、黑死病
黑死病在人类历史上是最致命的瘟疫之一。普遍认为是由一种名为鼠疫的细菌造成的。黑死病开始于十四世纪二、三十年代的中国。在随后的数年内由商人和士兵携带到俄罗斯南部克里米亚。在十四世纪四十年代，流行病从克里米亚传到西欧和北非。黑死病造成全世界死亡人数高达7500万，约有50%的中国人、60%的欧洲人、12%的非洲人死于这场灾难。
三、核战争
1995年1月2日的清晨时分，有一枚火箭飞向俄罗斯的首都上空，俄罗斯的军用雷达在巴伦支海上空发现了这枚火箭，然后有关部门迅速报告给了莫斯科。以叶利钦为首的俄罗斯政府顿时吓傻，以为是美国向自己发射了核武器，核战争似乎已然爆发。当时叶利钦政府只有十分钟的反应时间，也就是说，这十分钟决定了是否爆发毁灭人间的核战争，当时叶利钦启动了核按钮，俄罗斯所有军队接到指令，进入紧急状态，核战争一触即发。所幸，十分钟后这枚火箭落入海中，莫斯科方面顿时松了口气，危机戏剧性的结束。
但在历史上，核危机不知这一次，不仅俄国人曾被吓破胆，美国人也曾如此。1983年，美国军用雷达突然发现有不明飞行物来袭，当时立刻判定是苏联人发射了核武器，美国人立刻启动核导弹准备反击，核战争一触即发。所幸负责这一事件的美国指挥官凭借直觉，认为可能是误会，拒绝采取反制措施，最终一场核危机得以避免。时候调查发现，是异常气象导致的雷达误判。
4. 20世纪发生的四次大流行
“后现代主义”文学包括多个文学流派，主要有存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、“垮掉的一代”、黑色幽默和魔幻现实主义。
存在主义文学虽然产生于20世纪30年代的法国，繁荣于第二次世界大战期间和之后；但是对后现代文学，特别是荒诞派戏剧、黑色幽默和“新小说”产生了很大的影响。存在主义文学承袭了存在主义哲学对于人的存在的关注，作家们通过文学创作表达对存在的哲学思考，探讨存在的荒诞性、人的存在与本质之间的关系、人的自由选择等问题。代表作家有萨特、加缪和波伏瓦等。
荒诞派戏剧于20世纪50年代在法国兴起，后流传到欧美各国。荒诞派戏剧在内容上力图展现世界的“荒诞”以及在“荒诞”世界中人类的异化、苦恼、烦闷和孤独的情绪。荒诞派戏剧在艺术手法上具有反传统戏剧的独特性：传统的戏剧情节被打破，取而代之的是破碎的、看似缺乏连贯性的片段；典型的人物形象被抽象化、平面化的人物所取代；人物语言深度化模式被打破，代之以看似毫无目的的、缺乏逻辑性及深度涵义的人物对话。
总而言之，荒诞派戏剧以反传统戏剧的“荒诞”形式表现“荒诞”主题。荒诞派戏剧的代表作家主要有法国的尤奈斯库、阿达莫夫、让?热内，英国的贝克特、品特，美国的阿尔比等。
新小说与荒诞派戏剧同一时期兴起于法国。新小说提倡对传统小说的反叛，其共同的艺术旨趣是：不再追求小说对于意义的揭示，却表现出怀疑一切信仰的精神危机；打破传统小说中的故事性与情节性，力图以此方式展现世界的荒诞；不再以人为中心，侧重描写物的世界。娜塔丽?萨洛特、罗伯一格里耶、布托尔、西蒙等是重要的新小说家。
“垮掉的一代”是二战后美国的一批作家，他们受到法国存在主义思潮的影响，反叛原有的价值体系，关心人的生存状态。他们的创作表现了时代特征以及一代年轻人的精神状态。“垮掉的一代”在行为上表现出对社会压抑的反抗，他们的作品中也塑造了反叛的形象。这类形象往往狂放不羁，蔑视一切，并以放纵、堕落、颓废甚至犯罪来表现自身的反叛。
“垮掉的一代”在艺术手法上主张对高雅艺术特点的抛弃，作品的结构往往是自由的，语言风格狂放甚至粗鄙。凯鲁亚克、金斯堡是代表性作家。
黑色幽默是美国六七十年代颇为流行的文学流派。其主要特点是以调侃轻松的语言和滑稽可笑的外在形式，表现压抑、沉闷、绝望的情绪和对荒诞世界的思考，因此它又被称为“绝望的喜剧”和“绞刑架下的幽默”。主要作家有海勒、冯尼格特、品钦等。’
魔幻现实主义文学兴起于拉丁美洲，60年代达到高峰。魔幻现实主义文学融会了印第安精神和拉丁美洲本土文化，表现出作家对于社会问题的关注，这在后现代主义文学范围内是与众不同的。魔幻现实主义文学多从现实生活中取材，同时往往又带上神秘的魔幻色彩。魔幻现实主义的代表作家主要有哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图利亚斯、墨西哥的鲁尔福等。
5. 新世纪以来三次大的流行
双喜在文中出现的被提及的次数较多，也是穿插在故事情节里的线索，但是在双喜身上，鲁迅并没有下了太多的笔墨，只是起到了一个衬托故事发展的作用。
1.载“我”去看社戏的船是双喜想到的——体现双喜是聪明的。
2.在驾船和安全的问题上是双喜打的包票，是双喜担任的舵手——体现双喜聪明、大胆、能干、动手能力强的。
3.当抵达赵庄开始看戏时，双喜又为“我”介绍和解释演员的舞台动作——体现双喜是善于表达的人。
4.在归途中偷罗汉豆一节，是双喜考虑到先问问阿发的意见再偷，又考虑到只偷阿发一家的豆，阿发娘若发现又要哭骂的，大伙才又到六一公公地里偷了一些；吃了豆又是双喜考虑到细心的六一公公因少了盐和油会发现他们的“劣迹”，最终使问题得以集中讨论合力解决；当船到家时，更是双喜报的平安——
如此看到双喜是一个细心周到又顽皮未脱的乡村少年。
5.六一公公次日的责问证明了这一点，第一个问的就是双喜，可双喜却能把“偷豆”的不耻说成“请客”的高雅不说，还傲气说“当初还不要你的呢”，并反而责怪六一公公吓跑了他们的虾——可看出双喜的狡黠和诙谐。
6.在整篇小说中，双喜成了小朋友的领袖，是推动情节发展的重要人物。
双喜也是“孩子王” ，但他的智慧、勇敢、热情周到是个体的表现，不代表别人，只代表他双喜自己 。