1. 离调流行歌曲
15种。
1、三级大三和弦：就是C调中的E和弦（更多用E7），可以在大部分时候替代没有旋律音sol的三级小和弦（Em）。
2、六级大三和弦：就是C调中的A和弦（更多用A7），可以偶尔替代没有旋律音do的六级小和弦（Am）。
2. 转调的流行歌曲
1，转调时以同名大小调转换为主，转调频繁；
2，和声织体以上行大二度较为普遍；
日本流行音乐的两个基本特征。
任何一个民族的流行音乐都与其民族传统调式有关，因此多熟悉民族调式有助于更加理性地总结出当今日本音乐的特征
樱花 四季歌 邮递马车
3. 离调流行歌曲大全
Citypop风格基础上融入了一些爵士乐的元素，编曲采用了具有citypop音色特点电钢琴、原声架子鼓、电贝司、电吉他，另外为了丰富歌曲的音乐性，使用大量具有异域风情的swing节奏，又加入了电子合成器，在和弦的使用上，运用了和弦替代，离调，顺阶低音下行等手法，整体给人浪漫，且焕然一新的听感，在传统的基础上进行了一定的创新，开头的电子合成器将听众带到上世纪80年代的日本。
4. 离调的歌曲
离调可以理解为转调的一种特殊形式，但要注意区分它和转调的关系。离调具体是指音乐作品中出现了某一临时变化音或临时带变音的和弦而引起了调性色彩的改变，而且这种改变只作了短暂停留之后又回到了原来的调性上，这样的调性变化就称作离调。离调可以用在音乐的开始、乐曲进行中或转调之前。离调由于其编排及演绎的高难度，多适用于弦乐器、管乐器及民族乐器的独奏桥段，可增强音乐的感染力，突出表达音乐作品的内涵，并不适用于人声。
5. 流行歌曲的调
C调易接受，其他调有点尖锐或沉重，最好用复音口琴吹流行音乐，这样效果更好，十孔口琴适合蓝调音乐。
6. 离歌什么调
格律
正体，双调。三十六字。前后段各四句，三平韵，一叠韵。以白居易《长相思·汴水流》为代表。此调以此词为正体，其馀押韵异同，皆变格也。 此词前后段起二句俱用叠韵，如冯延巳词之“红满枝，绿满枝”、“忆归期，数归期”，张辑词之“山无情，水无情”、“拟行行，重行行”皆照此填。
变体一，双调。三十六字。前段四句，三平韵，一叠韵；后段四句，三平韵。以白居易《长相思·深画眉》为代表。此词后段起句不用韵。如李煜词之“菊花开，菊花残”、欧阳修词之“长江东，长江西”皆照此填。
变体二，双调。三十六字。前后段各四句，三平韵，一叠韵。以晏几道《长相思·长相思》为代表。此词前后段起叠用“长相思”四句，又与各家不同。
变体三，双调。三十六字。前后段各四句，四平韵。以欧阳修《相思令·蘋满溪》为代表。此词前后段起二句不作叠韵，如周邦彦词之“沙棠舟，小棹游”、“烟云愁，箫鼓休”，万俟咏词之“一声声，一更更”、“梦难成，恨难平”，曾觌词之“清夜长，泛玉觞”、“围艳妆，留醉乡”，俱照此填。
变体四，双调。三十六字。前段四句，三平韵，一叠韵；后段四句，三平韵。以刘光祖《相思令·玉尊凉》为代表。此词后段平韵另换，与各家异。[2] [3]
正体
格律对照例词：《长相思·汴水流》
中中平，仄中平。平仄平平仄仄平，平平仄仄平。
汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
仄平平，中平平。仄仄平平平仄平，仄平平仄平。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。
变体一
格律对照例词：《长相思·深画眉》
平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平，平平平仄平。
深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。
中平平，中平平。仄仄平平平仄平，平平仄仄平。
巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归，空房独守时。
变体二
格律对照例词：《长相思·长相思》
平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，平平平仄平。
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，仄平平仄平。
长相思，长相思。欲反相思说与谁，浅情人不知。
变体三
格律对照例词：《相思令·蘋满溪》
中中平，仄中平。平仄平平平仄平，平平仄仄平。
蘋满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回时陇月低。
中中平，中中平。平仄平平仄仄平，平平平仄平。
烟霏霏，雨凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸦相对飞。
变体四
格律对照例词：《相思令·玉尊凉》
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平，平平平仄平。
玉尊凉，玉人凉。若听离歌须断肠，休疑成鬓霜。
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平，平平平仄平。
画桥西，画桥东。有泪分明清涨同，如何留醉翁。[3] [2]
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
7. 转调的流行歌
音乐进行中，脱离原来的调性而进入另一调性称变调（转调）。变调是通过合理的和声进行来完成的，所进入的新调称副调，副调必须得到巩固（属、主音均出现，并作完全收束），转调方才完成。
从古典和声学的角度来讲，变调有转调的意思，为了表达不同的内容以及丰富乐曲的表现力，从前面的调过渡到一个新的调，即为转调，移调或变调，一般是原调的最后一个和弦发展成新调的属于和弦上。
更深层次讲的话，也有短暂移调这种情况，原调会在后面回归，这里涉及到曲式的知识，变调变使乐曲音乐效果，层层递进，形成对比。
8. 离别唱的流行歌曲
阿鲁阿卓演唱的《西风》。一部好的电视剧，不止是剧情感染人，演员演的到位，服装道具化妆什么的都很给力。就连里面的主题曲和插曲都是经典。能够很快的传唱开来，成为流行歌曲。《芈月传》就是这样子的存在。不止是片头曲和片尾曲好听，黄歇有时的那个插曲也是很符合当时的心情的。唱的人依依不舍，荡气回肠的。不由人的感动！
9. 离调的流行歌有哪些
傣族音乐有独特的民族风格，包括 民间歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐4类。
民间歌曲 山歌、叙事歌、悲歌、宗教歌等。山歌多由青年在田野、山林独唱或男女对唱。有的表达爱情、赞美家乡、歌颂幸福生活，有的为即兴编唱。德宏地区山歌主要有“喊嘛”与“喊同卯”两种。①芒市、盈江等地的喊嘛又分城子山歌（傣语称“喊嘛 勒勐”，意为流行于城镇的山歌）、坝子山歌（傣语称 “喊嘛勒姐”，意为流行于农村的山歌）两种。前者较 柔和，后者较明朗。各地流行的喊嘛风格较接近，音乐 的基本特点是：曲调较抒情，多用级进、小跳，宫、商、 羽、徵等调式较多见，有时在结构内部出现调式交替或 向下属方向的离调、转调。流行于各地的老调山歌（傣 语称“喊嘛板淘”）及流行于遮放地区的说唱山歌（傣 语称“旦喊嘛”）,皆可归于喊嘛一类,但风格略异。下 例是德宏芒市城子山歌： ②喊同卯，是流传于瑞丽一 带的山歌,音乐爽朗热情,多用徵调式,节奏自由,曲调中 七度下行跳进及结尾连续上行跳进及上滑音，颇具特色。喊同卯用于男女对唱情歌时,称为“喊必央爽”,意为相 爱歌。瑞丽还流行缅甸傣区的山歌“喊傣亮”、“喊楞 挡”等,音乐别具一格。下例是德宏瑞丽的喊必央爽: 西双版纳的傣族山歌与情歌曲调基本相同，节拍鲜 明，重音清楚，音乐明快，旋律以级进、小跳为主，间 有七八度的跳进，多为宫调式，但强调徵、角音。 金平地区的山歌傣语称“珲卯骚”，由男女青年在 夜间对唱，用玎琴伴奏，曲调多为宫调式，但在徵音上 结束。另外，元江、景谷等地有风格不同的山歌。叙事歌 包括“喊秀”(鹦鹉歌)、“喊吴哦”（叙 事歌）、“喊暖轰”（流水歌）、“桑烘”（凤凰情诗 调）、“拽”、“索”、“森”等。①喊秀，直译为绿 色的歌，是用以咏唱情诗或叙事诗的民歌，流行于德宏 的瑞丽、芒市等地。曲调富吟诵性，与跟鼓调旋律相近， 常由中、老年人在家中演唱。②喊吴哦与喊暖轰流行于 德宏瑞丽地区。前者富吟诵性，后者歌唱性较强，常用 含有变徵音的羽调式。③桑烘，是流行于西双版纳的古 老诗歌形式,也是表达青年人真挚爱情的长篇抒情诗,有 唱本流传。唱腔类似赞哈调，依字行腔,旋律较自由,可 用玎、筚等伴奏，亦可清唱。④拽与索、森流行于孟连 县边境孟阿地区。拽的音乐较抒情，速度稍自由，多采 用羽调式，演唱时常用弓弦乐器多洛伴奏。索的音乐较 活跃，速度稍快，多采用商调式。森的旋律性强，多为 羽调式。演唱索与森时皆用弹拨乐器玎列伴奏。 悲歌 傣语称“喊细喊海”，包括“喊海”、“喊 海赛篾”、“喊玎”、“喊蹩”等，流传于德宏各地。①喊海，傣语意为哭调，办丧事时由妇女边哭边唱。② 喊海赛篾，是在姑娘出嫁时母女相对哭泣而唱，歌词表 现了母女恋恋不舍之情。二者曲调基本相同，音域不宽， 旋律似宫音三和弦的分解，句尾的长音常用较强烈的下 滑音。③喊玎，意为玎琴歌。④喊蹩，意为口弦歌。演 唱时不用乐器伴奏，多在忧伤时吟唱。宗教歌 德宏地区有拜佛调、念经调、倒水祝福调 等；西双版纳地区有拜佛调、升和尚调、念经快调、念 经慢调等。此外各地还有反映原始崇拜的祭神调，以及 巫婆演唱的师娘调、跳柳神调和巫师演唱的卜卦调等。其共同特点是音调近于朗诵。此外，还有催眠歌、儿歌 等。 歌舞音乐 包括孔雀歌、打鼓调、十二马调、依拉恢、喊扎等。在年节、赶摆、喜庆时演唱，多用象脚鼓 等打击乐器伴奏。①孔雀歌，傣语称“喊罗永”，流行 于德宏地区，歌唱与孔雀舞表演穿插进行。音乐轻快活 跃，多为徵调式。②打鼓调,傣语称“喊海光”,流行于 德宏芒市、遮放一带，分跟鼓调（喊本光）及跟鼓说唱 调（喊盏光）两种，二者音乐近似,前者用宫调式,后者 用徵调式；歌唱与舞蹈穿插进行。③十二马调，傣语称 “喊马细双”，流行于盈江、梁河等地。由12个男女青 年腰间套上竹扎的彩色纸马边歌边舞，表现青年们在赶 摆路上相遇对歌的情形及每年12个月中的生产活动。曲 调抒情,多为商调式。④依拉恢是一种群众性歌舞,流行 于西双版纳各地。每年泼水节赛龙船放爆竹时，人们载 歌载舞，气氛热烈。唱词基本是3字句，音乐质朴,多由 羽调式的三音列或四音列构成。⑤喊扎，为台上表演的 歌舞，原是缅甸傣族民间歌舞剧中的曲调，亦在我国瑞 丽地区流传。用七声宫调式或徵调式。曲调欢快、清新， 风格独特。德宏地区象脚鼓舞 除以上所举各种歌舞音乐之外，傣族地区还流行多 种民间舞蹈，如象脚鼓舞、孔雀舞、鱼舞、马鹿舞、 锣舞以及其他多种鼓舞等，均用打击乐器伴奏。 说唱音乐 主要流行在西双版纳及孟连等地。傣族 人民在逢年过节、建造新房、婚嫁生育、赕佛仪式等活 动时，都邀请民间歌手到场演唱助兴。这种半职业性艺 人在西双版纳称“赞哈”，在孟连称“窝甘”。各地流 传的曲调有“赞哈调”、“窝甘调”、“孟连调”等。由一人演唱，一人伴奏，伴奏乐器分别用筚、西玎，曲 调与语言结合紧密,节奏较平稳,音乐结构基本是乐段的 变化反复，唱词多押腰韵。由于唱词的结构较自由，故 乐句数量及长短也不固定；乐器伴奏常与唱腔声部形成 支声复调的关系。戏曲音乐 傣剧是在傣族民间歌曲和歌舞音乐的基 础上发展起来的,并借鉴了汉族戏曲艺术的表现手段,流 传于德宏、保山、临沧等傣族聚居区。傣剧包括多种男 女唱腔，男腔多用羽调式，女腔多用徵调式。20世纪50 年代以来，傣剧吸收了多种傣族民歌和舞曲，丰富了唱 腔，增强了音乐的表现力。傣剧唱腔基本是上下句组成 的乐段及其变化反复。由于唱词字数可多可少，因此唱 腔乐句长短不一。过去，傣剧只用小堂鼓、锣、镲等伴 奏，后逐步采用了多种民族乐器及西洋管弦乐器，组成 新型的傣剧乐队。傣族的民族乐器属于吹奏乐器的有筚、葫芦箫、竖 笛、木叶等；弹拨乐器有玎琴、口弦等；弓弦乐器有西 玎、牛角玎等；打击乐器有象脚鼓、光隆、光边、光邦、 锣、镲等。象脚鼓、 锣、镲的合奏是傣族器乐合奏 的主要形式。 从50年代起，中国文艺工作者对民族音乐遗产进行 了收集、整理、研究工作。在西双版纳成立了赞哈协会， 组织民歌手的演唱 创作活动。各族音乐工作者创作 改 编了各种体裁的音乐作品，其中有傣剧《娥并与桑洛》， 舞剧及电影音乐《孔雀公主》，舞蹈音乐《孔雀舞》、 《小卜少》、《追鱼》、《送粮路上》，歌曲《有一个 美丽的地方》、《西双版纳，我的家乡》等。10. 离别流行歌
《同桌的你》《那些花儿》《祝你一路顺风》
《睡在我上铺的兄弟》《朋友》《放心去飞》
《朋友别哭》《一生有你》《栀子花开》
《青春纪念册》《祝福》《我们的纪念册》
《十年》《青春无悔》《一路顺风》
《毕业生》《童年》《心愿》
《相逢是首歌》《中学时代》《我的未来不是梦》
《朋友首日封》《青春》《玻璃杯》
《大约在冬季》《回到过去》《恋恋风尘》
《白桦林》《友谊地久天长》《明天会更好》
《白衣飘飘的年代》《骊歌》《我们都是好孩子》
《珍惜》《今天我们要走了》《再见》
《难舍难分》《真心英雄》《蝴蝶花》
《七月》《最初的梦想》《最想念的季节》
《冬季校园》《分手的拥抱》《光阴的故事》
《瓶中沙》《忘忧草》 《星光依旧灿烂》
《毕业歌》《橄榄树》《闪亮的日子》
《离别歌》《萍聚》《且行且珍惜》
《送别》《再见了最爱的人》《在他乡》
《毕业了》《光辉岁月》 十七岁的雨季.
亲，我也很喜欢朴树的歌，他是一个音乐精灵.
11. 离调流行歌曲有哪些
《哈利波特》主题曲叫海德薇格主题曲，该曲由约翰·威廉姆斯谱曲，属于交响管弦乐，所以是没有歌词和演唱者的。
海德薇格主题曲第一乐句由钟琴演独奏，第二乐句则伴以小提琴的震音。演奏乐器的特性音色、旋律中多种减音程以及伴奏中连续吓醒的离调小三和弦，使音乐蒙上了神奇、魔幻的色彩，营造了一种神秘诡异、飘忽不定的气氛。